我1958年考入北京戲曲學(xué)校,1966年畢業(yè),分配到當(dāng)時(shí)的北京京劇團(tuán)。文革時(shí)候,因?yàn)檎f(shuō)過(guò)實(shí)話,我被“揪”了出來(lái),和京劇藝術(shù)大師張君秋先生關(guān)在一起隔離審查,張先生給我講了不少梨園故事。
解放前,京劇演員都是由班主帶著“跑碼頭”演出。每到一個(gè)新碼頭,都得拜“老頭子”,認(rèn)“干爹”,一家一家地“拜客”。有一家沒(méi)拜到,你就別打算在這塊地盤(pán)上踏踏實(shí)實(shí)地演戲掙錢(qián),保不齊演半截兒茶壺就飛到臺(tái)上來(lái)了,一天到晚戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。那個(gè)時(shí)代管京劇演員叫“戲子”,在社會(huì)上屬于下九流,京劇演員是有錢(qián)人的玩物。
張君秋先生在新中國(guó)成立以后,不顧美蔣特務(wù)的威逼利誘,毅然回歸祖國(guó)懷抱,創(chuàng)作演出了《望江亭》、《狀元媒》、《詩(shī)文會(huì)》、《趙氏孤兒》和現(xiàn)代京劇《年年有余》等張派經(jīng)典系列。紅遍大江南北的張派是上世紀(jì)50年代形成的,成為新中國(guó)成立后京劇藝術(shù)繁榮鼎盛的標(biāo)志之一。
1970年,張君秋先生被“解放”之后,滿懷熱情地投入了現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》的唱腔設(shè)計(jì)工作。初稿完成,他還抱著當(dāng)年稀有的“一塊磚”式錄音機(jī)放給劇院的同仁聽(tīng),讓大家提意見(jiàn)。他居然把歌曲《萬(wàn)泉河》中的旋律揉進(jìn)了吳清華的唱腔,既優(yōu)美流暢,又獨(dú)具張派神韻,真是美極了。39年之后,由中國(guó)戲曲學(xué)院的青年演員在國(guó)家大劇院重新上演京劇《紅色娘子軍》,受到青年觀眾的高度贊賞。我聽(tīng)著那熟悉的張派唱腔,感慨萬(wàn)端,這應(yīng)當(dāng)是對(duì)張君秋先生最好的紀(jì)念。
我再說(shuō)說(shuō)譚門(mén)七代的故事:譚派創(chuàng)始人譚鑫培先生是京劇史上一位改革創(chuàng)新與時(shí)俱進(jìn)的巨人,他之后形成的余派、言派、高派、馬派、楊派、奚派都是從譚派發(fā)展來(lái)的。然而這位“伶界大王”,卻是被舊時(shí)代軍閥官僚擠兌死的。為了迎接一位從南方來(lái)的軍閥,北京的官僚脅迫病中的譚鑫培去唱堂會(huì),不唱不成。譚鑫培含著滿腹心酸抱病登臺(tái),演了他一生的最后一出戲《洪洋洞》,那悲愴凄涼的唱腔催人淚下。譚鑫培先生從此一病不起,抑郁而亡。
新中國(guó)梨園行最早的共產(chǎn)黨員就有譚鑫培先生的孫子譚富英先生。譚富英的兒子是《沙家浜》中郭建光的扮演者譚元壽先生。譚元壽的兒子譚孝曾現(xiàn)在擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員,譚孝曾的兒子譚正巖是中國(guó)優(yōu)秀青年京劇院研究生班的高材生,也是CCTV青年京劇演員大賽金獎(jiǎng)得主。如果從譚鑫培的父親,有“譚叫天兒”美譽(yù)的京劇“老旦鼻祖”譚志道算起,譚正巖算是譚門(mén)第七代傳人。一個(gè)流派家族傳承七代,世間罕見(jiàn)。年過(guò)八旬的譚元壽先生至今仍然登臺(tái)演唱,嗓音宏亮,他最?lèi)?ài)說(shuō)的一句話就是:“我們趕上好時(shí)代了?!?BR> 上世紀(jì)五六十年代,在黨的百花齊放、百家爭(zhēng)鳴方針指引下,京劇佳作迭出,流派紛呈。像馬(連良)派、裘(盛榮)派、張(君秋)派、趙(燕俠)派都是當(dāng)時(shí)大紅特紅的。很多大文學(xué)家、史學(xué)家、戲劇家,像田漢、吳晗、老舍、吳祖光這些人,都為京劇寫(xiě)過(guò)劇本。這些大家的參與,在思想性、文學(xué)性和藝術(shù)性上,把京劇提到了一個(gè)新的高度。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德、鄧小平都多次觀看京劇,和演員合影,并把演員請(qǐng)到家里做客。有個(gè)小笑話:一次在懷仁堂譚富英清唱譚派名劇《定軍山》中黃忠的“二六”——“師爺說(shuō)話理太差”,毛主席是內(nèi)行,一邊用手指拍板,一邊欣賞品味,還轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)操著湖南口音對(duì)身邊的張君秋輕聲說(shuō):“這是‘二六’?!?張君秋聽(tīng)差了,連忙向毛主席解釋?zhuān)骸爸飨?,富英可不是二路,他是頭牌?!泵飨笮?。他老人家還把譚富英、張君秋、裘盛榮和當(dāng)時(shí)年輕的譚元壽請(qǐng)進(jìn)自己的書(shū)房,從中山裝的大兜里掏出散裝的煙卷來(lái),讓大家抽煙。只有裘盛榮接過(guò)一根,還沒(méi)抽,帶回家留作紀(jì)念了。
1976年“文革”結(jié)束,中國(guó)的文藝界,也結(jié)束了只有8個(gè)樣板戲的歷史。
1979年,北京市文化局組建了北京京劇院,前身是梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生“四大名旦”的流派劇團(tuán)和以馬連良、譚富英、張君秋、裘盛榮、趙燕俠領(lǐng)銜主演的北京京劇團(tuán)。劇院到今年30年的院史,正好和改革開(kāi)放同步,可以說(shuō),是京劇藝術(shù)在新時(shí)期繁榮發(fā)展的歷史縮影。
從前,我們的排練廳是木質(zhì)結(jié)構(gòu),冬冷夏熱四處透風(fēng)。一排武打戲,塵土飛揚(yáng),排完戲兩個(gè)鼻孔、兩只手都是黑的。1992年,我們搬進(jìn)了位于洋橋的新院址,有兩個(gè)大排練廳、6個(gè)小排練廳,有地毯、空調(diào),燈光音響,還有更衣室、洗澡間。這可是京劇形成以來(lái),歷代前輩大師們從來(lái)沒(méi)有享受過(guò)的練功排戲設(shè)施。臺(tái)灣、香港、日本、美國(guó)、韓國(guó)的同行們看了之后也嘖嘖稱(chēng)奇,羨慕不已。
市委、市政府還專(zhuān)門(mén)撥出500萬(wàn)元,制作更新了劇院的全部戲裝行頭和道具,使舞臺(tái)上下煥然一新。北京市文化局撥出專(zhuān)款,給我們添置了電腦、攝像機(jī)、編輯機(jī)、掃描儀,使劇院的藝術(shù)檔案建設(shè)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化、專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化。
我們這一代京劇人也沒(méi)辜負(fù)黨和人民的期望。
1990年,劇院創(chuàng)作了以懲治貪官、舉賢任能為主題的新編歷史劇《畫(huà)龍點(diǎn)睛》。我的大師哥——張君秋先生的長(zhǎng)子、馬連良先生的愛(ài)徒張學(xué)津,在劇中扮演一號(hào)人物唐太宗李世民。當(dāng)年他49歲,渴望創(chuàng)作新劇目,刻畫(huà)新典型,排練再緊張也從不叫苦叫累。每次排戲,他從城北坐公共汽車(chē)趕到城南,總是第一個(gè)到。先掃地,后打水,然后全神貫注投入排練。這出戲的排練速度快、質(zhì)量也高,首演就大受歡迎。后來(lái),這出劇由市領(lǐng)導(dǎo)安排在人民大會(huì)堂三樓小禮堂為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行匯報(bào)演出。江澤民等領(lǐng)導(dǎo)同志都興致勃勃地看了戲。這個(gè)劇榮獲文化部頒發(fā)的首屆“文華大獎(jiǎng)”。
上世紀(jì)90年代后期,多種藝術(shù)形式吸引了大批的青年觀眾,京劇市場(chǎng)滑坡,票房萎縮。我們?cè)禾岢觥鞍研戮﹦~I(xiàn)給黑頭發(fā)”的口號(hào),首創(chuàng)面向青年觀眾的“小劇場(chǎng)京劇”。我受院領(lǐng)導(dǎo)的委托,先后擔(dān)任了《馬前潑水》、《閆惜姣》、《玉簪記》這三出新戲的制作人。導(dǎo)演在形式上對(duì)傳統(tǒng)京劇藝術(shù)做了突破和創(chuàng)新。2000年夏天,《馬前潑水》在人藝小劇場(chǎng)首演。每場(chǎng)演出結(jié)束,劇組都要和觀眾現(xiàn)場(chǎng)座談。濮存昕就當(dāng)過(guò)座談主持人。他感嘆:“第一次親密接觸小劇場(chǎng)京劇現(xiàn)場(chǎng)演出,真的很感動(dòng)。由衷佩服青年京劇演員?!薄昂陬^發(fā)”觀眾說(shuō):“我們歡迎這樣的新京劇。”當(dāng)時(shí)的北京市市委書(shū)記賈慶林和年輕人一起看完《馬前潑水》后,對(duì)我們?cè)洪L(zhǎng)說(shuō):“王玉珍,你們做得對(duì),不能等著今天的青年觀眾去適應(yīng)你們那些傳統(tǒng)老戲,應(yīng)當(dāng)大力創(chuàng)造新劇目來(lái)主動(dòng)適應(yīng)青年觀眾才好。”
2004年,我們又創(chuàng)作了交響詩(shī)京劇《梅蘭芳》,從大京劇、大市場(chǎng)、大文化出發(fā),打破院團(tuán)界限,邀請(qǐng)了中國(guó)京劇院、天津京劇院于魁智、李勝素、孟廣祿這些著名的藝術(shù)家加盟劇組。劇中昂揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義精神引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。在邀請(qǐng)大學(xué)生參加的座談會(huì)上,我向青年人征求意見(jiàn)和建議,大學(xué)生們普遍認(rèn)為,由交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的《梅蘭芳》“氣勢(shì)恢弘,極具震撼力?!?
《梅蘭芳》還應(yīng)邀參加了在柏林舉辦的國(guó)際戲劇節(jié),和德國(guó)交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)聯(lián)袂演出,也是盛況空前。
我們?cè)趥鞒辛髋山?jīng)典劇目的同時(shí),近年來(lái)還創(chuàng)作演出了新編歷史劇《袁崇煥》、《下魯城》和大型史詩(shī)京劇《赤壁》,成為新時(shí)期京劇藝術(shù)繁榮發(fā)展的新亮點(diǎn)。
《赤壁》傳承了譚鑫培、梅蘭芳等大師的藝術(shù)精神,集中體現(xiàn)了京劇唯美、浪漫、寫(xiě)意、空靈的審美藝術(shù)品格。特別是最后一場(chǎng),諸葛亮于赤壁大戰(zhàn)后,灑酒祭江的大段詠嘆調(diào),既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,既古樸又時(shí)尚,既有人文關(guān)懷又具哲學(xué)思考。作為國(guó)家大劇院的開(kāi)張大戲,首輪10場(chǎng)演出座無(wú)虛席,一票難求,創(chuàng)下了首輪票房500多萬(wàn)元的奇跡。
像老一代黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人一樣,胡錦濤總書(shū)記與其他黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人,也多次觀看過(guò)我們的京劇演出,并且和梅蘭芳大師之子梅葆玖成了好朋友。
今天的京劇,已經(jīng)走進(jìn)了中小學(xué)生的課堂。我相信,京劇藝術(shù)在黨和國(guó)家的關(guān)懷下,必將進(jìn)一步繁榮發(fā)展,在太平盛世的明媚春光中映襯中華民族的偉大復(fù)興!
(北京京劇院退休干部)
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