2023年5月17日，北京市社會科學(xué)院文化研究所舉辦“文學(xué)與電影中的城市表達(dá)”專題學(xué)術(shù)研討會，北京市社會科學(xué)院肖峻峰副院長出席并致辭，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、副教授陳濤、北京電影學(xué)院講師張小迪、中國人民大學(xué)外國語學(xué)院講師張猛、中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院講師黃蘭花、第52屆鹿特丹國際電影節(jié)入圍導(dǎo)演張帥、北京市社會科學(xué)院文化研究所副研究員王淑嬌、助理研究員張洪亮作主題發(fā)言，文化所全體科研人員參加了此次研討會，黃仲山副所長主持會議。　　

張猛博士以《吉加·維爾托夫與他的“城市交響樂”》為題，介紹蘇聯(lián)著名導(dǎo)演維爾托夫的代表作品《持?jǐn)z影機的人》，通過解讀該影片在拍攝內(nèi)容的選擇、素材的順序設(shè)置等方面的特色，分析該影片對都市現(xiàn)代性體驗的獨特表達(dá)?！　?/p>

張小迪博士基于狹義與廣義的港片概念，以《狂飆》為例分析香港江湖影視的流變，從《狂飆》中的香港江湖影視劇史、《狂飆》中的江湖人物、《狂飆》中的港片景觀解讀該影片與香港江湖影視的傳承與借鑒關(guān)系。　　

張帥導(dǎo)演以《北京地下主流音樂的改變與相關(guān)城市群落的遷徙》為題目，結(jié)合他在北京青年亞文化領(lǐng)域的多年觀察，介紹了北京搖滾樂、電子樂、說唱等類型的地下音樂空間如何從泛地安門一帶逐漸分散到郊區(qū)和外省市，呈現(xiàn)出空間與群落上的從中心向邊緣流變趨勢，以此深入思考北京地下文化的生存狀況?！　?/p>

王淑嬌副研究員以《<曼哈頓中轉(zhuǎn)站>：城市空間敘事的審美邏輯》為題，從該小說同時性空間場景敘事這一形式特征出發(fā)，從20世紀(jì)20年代的時代美學(xué)訴求、都市生活新的時空特征、現(xiàn)代主義總體性建構(gòu)三個方面解讀該小說城市空間敘事背后的審美邏輯。    　　

陳濤副教授借由“風(fēng)景”的理論范式與視角，探究境況電影的城市影像構(gòu)成美學(xué)。陳濤認(rèn)為，雖然境況電影強調(diào)客觀記錄的功能，但在城市風(fēng)景的呈現(xiàn)方面是經(jīng)由選擇和編排的，是攝影師（或?qū)а荩┲饔^化經(jīng)營與建構(gòu)的產(chǎn)物，而這些非虛構(gòu)性的影像實踐包含著部分“虛構(gòu)性”和“敘事性”的美學(xué)原則和特征，這體現(xiàn)在構(gòu)圖、視角、運動、序列等各個方面?！　?/p>

黃蘭花博士以托馬斯·曼的小說《綠蒂在魏瑪》為文本，主要探討流亡中的托馬斯·曼如何重述德國民族情感的建立史，從而解構(gòu)“解放戰(zhàn)爭”的集體神話，以及托馬斯·曼如何處理與歌德個人神話的承接與發(fā)展關(guān)系。　　

張洪亮博士以《<北京的星期天>：“雙百”前后的文藝方針與克里斯·馬克的北京影像》為題，介紹該影片的拍攝背景，從日常生活的奇觀化、懷舊；新舊并存的北京等方面分析該影片的北京敘事模式，并詳細(xì)闡釋了該片遭遇冷遇的多種原因。