《無(wú)風(fēng)地帶》(楊錦峰編劇,王曉鷹、鄒一正導(dǎo)演)是大連話劇團(tuán)傾力打造的一部原創(chuàng)話劇,今年在國(guó)家大劇院上演后,觀眾反響熱烈,深受好評(píng)。
該劇謳歌了民主革命時(shí)期戰(zhàn)斗在敵占區(qū)的民族英雄的動(dòng)人事跡。歷史敘事的時(shí)間跨度比較長(zhǎng),序幕當(dāng)中交代,女主人公花云兒出生于1905年日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,劇中主要情節(jié)發(fā)生在1925年到1945年間,全劇表現(xiàn)大連人民對(duì)日本侵略者的英勇斗爭(zhēng)。20世紀(jì)初葉,日本占領(lǐng)旅順一帶,從此虎視眈眈、磨刀霍霍,等待大規(guī)模軍事行動(dòng)的時(shí)機(jī)。無(wú)風(fēng)地帶,劇名大有深意:一是講日寇的侵略行徑和殘酷統(tǒng)治,造成了黑云壓城、令人沉郁的社會(huì)狀態(tài),二是說(shuō)中國(guó)人民的反抗斗爭(zhēng)像冰封江面的水下怒濤洶涌,三是指敵我之間的斗爭(zhēng)進(jìn)入間不容發(fā)的險(xiǎn)惡環(huán)境,四是說(shuō)四個(gè)年輕人之間的情感糾葛表面上風(fēng)平浪靜,實(shí)際上卻是靜水深流。
此劇表現(xiàn)偽滿時(shí)期的抗敵斗爭(zhēng),以小視角、大主題展現(xiàn)史詩(shī)性。它圍繞一座戲樓的興亡,聚焦民族危機(jī)中普通人的情懷、情感、情態(tài),表現(xiàn)家國(guó)命運(yùn)的沉浮、個(gè)人遭際的傳奇、愛情經(jīng)歷的奇異。序幕時(shí)已經(jīng)表明,女孩花云兒一出生就失去母親,為了把她養(yǎng)大,父親花四爺將其托付給寡婦常二姨,并且許諾等她長(zhǎng)大,與常家兒子永結(jié)秦晉之好,命運(yùn)的確定性和不確定性就此展開。
轉(zhuǎn)眼就是20年后,花四爺建了戲院,開了戲班,兩小無(wú)猜的常海陽(yáng)與花云兒,教師、共產(chǎn)黨人夏先生的兒子夏子衿,還有日本制鐵廠老板野村大介的女兒美惠,他們年齡相仿,一起學(xué)戲,待到及笄,各懷心事。海洋對(duì)美惠有救命之恩,美惠暗戀海陽(yáng);花云兒將海陽(yáng)視如兄長(zhǎng),把原有的婚約棄置一旁,卻對(duì)子衿情有獨(dú)鐘。在外求學(xué)、突然返鄉(xiāng)的夏子衿在戲臺(tái)上宣講五卅運(yùn)動(dòng),鼓動(dòng)工人罷工,攪了花云兒的戲,卻讓她動(dòng)了心。在家長(zhǎng)安排的婚禮上,海陽(yáng)與花云兒一起悔婚,亮明永遠(yuǎn)的兄妹關(guān)系,還一起成全了花四爺和常二姨的婚事。
此劇敘事飽滿,起伏跌宕;矛盾沖突激烈,有懸念,有張力;其情節(jié)設(shè)置出乎意料,在乎情理之中?;槎Y之后,海陽(yáng)離家參加抗聯(lián),子衿留學(xué)東瀛,家中的花云兒心有所牽,情無(wú)所依。有一天,夏先生在戲院突然出現(xiàn),他將密碼本交于云兒,叮囑她一定好好保管,“這個(gè)世界上有比生命更重要的東西”,他出門后被鬼子槍殺。
若干年后,幾位年輕人再度見面,人物關(guān)系再度發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變:海陽(yáng)成為地下黨情報(bào)員,子衿成為野村制鐵廠的高級(jí)雇員,野村脫下和服,穿上軍裝,暴露了侵略者的真實(shí)嘴臉?;ㄔ苾翰幻靼鬃约荷類?、苦苦等待的子衿,為什么變成日本人的幫兇,還以日方代表的身份強(qiáng)占戲院,將其變成日本人的彈藥庫(kù),這讓花云兒絕望,暴怒,他們的感情陷入冰谷。
抗聯(lián)戰(zhàn)士海陽(yáng)受傷后返家,從此和花云兒接受代號(hào)為“三月”的黨的領(lǐng)導(dǎo)人的指示,為抗日武裝傳送情報(bào)。他教會(huì)她使用密碼發(fā)報(bào),并發(fā)展她加入共產(chǎn)黨。野村制鐵廠生產(chǎn)、運(yùn)送的彈藥屢屢被抗聯(lián)劫走,野村鷹犬一樣的鼻子嗅出了異樣,他派人抓捕海陽(yáng),海陽(yáng)在搏斗中被野村槍殺,美惠目睹了慘劇,陷入癲狂。日軍將生化武器原料藏于戲院,花云兒趁著雨夜去搗毀,她被人掩護(hù)逃離鬼子的圍捕。刑場(chǎng)上,鮮血淋漓、被處死的人是子衿。他最后望著人群,吟誦著詩(shī)詞“三月的風(fēng)”。
此劇有諜戰(zhàn)劇的緊張感和層層懸念,四個(gè)年輕人的愛情糾葛,草蛇灰線,時(shí)隱時(shí)現(xiàn)?;ㄔ苾?、子衿、海陽(yáng)身份不同,經(jīng)歷各異,但在隱蔽戰(zhàn)線,他們都是英勇不屈的抗日戰(zhàn)士,都有人生的變化和心性的成長(zhǎng)。特別是花云兒,從一個(gè)不諳世事、任性嬌憨的少女,逐漸成長(zhǎng)為信念堅(jiān)定、心智成熟、行動(dòng)果敢的共產(chǎn)黨員。子衿從熱血青年到紅色間諜,再到身份之謎的最終揭示,這條線埋得比較深,頗能顯示編劇法中發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的魅力。
此劇視角獨(dú)特,把波瀾壯闊的正面戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)成戲劇發(fā)生的背景,把隱蔽戰(zhàn)線的共產(chǎn)黨人的個(gè)人命運(yùn)的起起伏伏,親情、愛情的分分合合當(dāng)成敘事主體,透過(guò)劇中人的視角,反映的是可歌可泣的中國(guó)人民反抗帝國(guó)主義侵略的行動(dòng)自覺和悲壯歷史,劇中的人物有民族大義,誓死不屈,其主題立意和思想價(jià)值值得肯定。如果說(shuō)夏先生、夏子衿、常海陽(yáng)和花云兒身上,體現(xiàn)的是黨的力量的堅(jiān)強(qiáng),那么花四爺、常二姨、小蠻子等民眾身上同樣映現(xiàn)著正義之光。
此劇的故事多半都發(fā)生在戲院之中,在表現(xiàn)形式上融匯了很多傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)元素。比如花云兒一上場(chǎng)唱的是《長(zhǎng)生殿》,她聽從子衿的指點(diǎn),要演《花木蘭》。海陽(yáng)常以戲曲的唱詞表達(dá)情志:“一通鼓,戰(zhàn)飯?jiān)?;二通鼓,緊戰(zhàn)袍;三通鼓,刀出鞘;四通鼓,把兵交……”幕與幕之間,導(dǎo)演用了兒童歌謠,突出了地域文化特點(diǎn);子衿朗誦的詩(shī)篇,“青青子衿,悠悠我心”,強(qiáng)化了為國(guó)捐軀的勇士們的正義情感,也增強(qiáng)了戲劇情境的詩(shī)意,充分顯示了史詩(shī)般的氣勢(shì)、魅力和民族化的美學(xué)韻味。
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