《無(wú)風(fēng)地帶》（楊錦峰編劇，王曉鷹、鄒一正導(dǎo)演）是大連話劇團(tuán)傾力打造的一部原創(chuàng)話劇，今年在國(guó)家大劇院上演后，觀眾反響熱烈，深受好評(píng)。

該劇謳歌了民主革命時(shí)期戰(zhàn)斗在敵占區(qū)的民族英雄的動(dòng)人事跡。歷史敘事的時(shí)間跨度比較長(zhǎng)，序幕當(dāng)中交代，女主人公花云兒出生于1905年日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劇中主要情節(jié)發(fā)生在1925年到1945年間，全劇表現(xiàn)大連人民對(duì)日本侵略者的英勇斗爭(zhēng)。20世紀(jì)初葉，日本占領(lǐng)旅順一帶，從此虎視眈眈、磨刀霍霍，等待大規(guī)模軍事行動(dòng)的時(shí)機(jī)。無(wú)風(fēng)地帶，劇名大有深意：一是講日寇的侵略行徑和殘酷統(tǒng)治，造成了黑云壓城、令人沉郁的社會(huì)狀態(tài)，二是說(shuō)中國(guó)人民的反抗斗爭(zhēng)像冰封江面的水下怒濤洶涌，三是指敵我之間的斗爭(zhēng)進(jìn)入間不容發(fā)的險(xiǎn)惡環(huán)境，四是說(shuō)四個(gè)年輕人之間的情感糾葛表面上風(fēng)平浪靜，實(shí)際上卻是靜水深流。

此劇表現(xiàn)偽滿時(shí)期的抗敵斗爭(zhēng)，以小視角、大主題展現(xiàn)史詩(shī)性。它圍繞一座戲樓的興亡，聚焦民族危機(jī)中普通人的情懷、情感、情態(tài)，表現(xiàn)家國(guó)命運(yùn)的沉浮、個(gè)人遭際的傳奇、愛情經(jīng)歷的奇異。序幕時(shí)已經(jīng)表明，女孩花云兒一出生就失去母親，為了把她養(yǎng)大，父親花四爺將其托付給寡婦常二姨，并且許諾等她長(zhǎng)大，與常家兒子永結(jié)秦晉之好，命運(yùn)的確定性和不確定性就此展開。

轉(zhuǎn)眼就是20年后，花四爺建了戲院，開了戲班，兩小無(wú)猜的常海陽(yáng)與花云兒，教師、共產(chǎn)黨人夏先生的兒子夏子衿，還有日本制鐵廠老板野村大介的女兒美惠，他們年齡相仿，一起學(xué)戲，待到及笄，各懷心事。海洋對(duì)美惠有救命之恩，美惠暗戀海陽(yáng)；花云兒將海陽(yáng)視如兄長(zhǎng)，把原有的婚約棄置一旁，卻對(duì)子衿情有獨(dú)鐘。在外求學(xué)、突然返鄉(xiāng)的夏子衿在戲臺(tái)上宣講五卅運(yùn)動(dòng)，鼓動(dòng)工人罷工，攪了花云兒的戲，卻讓她動(dòng)了心。在家長(zhǎng)安排的婚禮上，海陽(yáng)與花云兒一起悔婚，亮明永遠(yuǎn)的兄妹關(guān)系，還一起成全了花四爺和常二姨的婚事。

此劇敘事飽滿，起伏跌宕；矛盾沖突激烈，有懸念，有張力；其情節(jié)設(shè)置出乎意料，在乎情理之中?；槎Y之后，海陽(yáng)離家參加抗聯(lián)，子衿留學(xué)東瀛，家中的花云兒心有所牽，情無(wú)所依。有一天，夏先生在戲院突然出現(xiàn)，他將密碼本交于云兒，叮囑她一定好好保管，“這個(gè)世界上有比生命更重要的東西”，他出門后被鬼子槍殺。

若干年后，幾位年輕人再度見面，人物關(guān)系再度發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變：海陽(yáng)成為地下黨情報(bào)員，子衿成為野村制鐵廠的高級(jí)雇員，野村脫下和服，穿上軍裝，暴露了侵略者的真實(shí)嘴臉?；ㄔ苾翰幻靼鬃约荷類?、苦苦等待的子衿，為什么變成日本人的幫兇，還以日方代表的身份強(qiáng)占戲院，將其變成日本人的彈藥庫(kù)，這讓花云兒絕望，暴怒，他們的感情陷入冰谷。

抗聯(lián)戰(zhàn)士海陽(yáng)受傷后返家，從此和花云兒接受代號(hào)為“三月”的黨的領(lǐng)導(dǎo)人的指示，為抗日武裝傳送情報(bào)。他教會(huì)她使用密碼發(fā)報(bào)，并發(fā)展她加入共產(chǎn)黨。野村制鐵廠生產(chǎn)、運(yùn)送的彈藥屢屢被抗聯(lián)劫走，野村鷹犬一樣的鼻子嗅出了異樣，他派人抓捕海陽(yáng)，海陽(yáng)在搏斗中被野村槍殺，美惠目睹了慘劇，陷入癲狂。日軍將生化武器原料藏于戲院，花云兒趁著雨夜去搗毀，她被人掩護(hù)逃離鬼子的圍捕。刑場(chǎng)上，鮮血淋漓、被處死的人是子衿。他最后望著人群，吟誦著詩(shī)詞“三月的風(fēng)”。

此劇有諜戰(zhàn)劇的緊張感和層層懸念，四個(gè)年輕人的愛情糾葛，草蛇灰線，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)?；ㄔ苾?、子衿、海陽(yáng)身份不同，經(jīng)歷各異，但在隱蔽戰(zhàn)線，他們都是英勇不屈的抗日戰(zhàn)士，都有人生的變化和心性的成長(zhǎng)。特別是花云兒，從一個(gè)不諳世事、任性嬌憨的少女，逐漸成長(zhǎng)為信念堅(jiān)定、心智成熟、行動(dòng)果敢的共產(chǎn)黨員。子衿從熱血青年到紅色間諜，再到身份之謎的最終揭示，這條線埋得比較深，頗能顯示編劇法中發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的魅力。

此劇視角獨(dú)特，把波瀾壯闊的正面戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)成戲劇發(fā)生的背景，把隱蔽戰(zhàn)線的共產(chǎn)黨人的個(gè)人命運(yùn)的起起伏伏，親情、愛情的分分合合當(dāng)成敘事主體，透過(guò)劇中人的視角，反映的是可歌可泣的中國(guó)人民反抗帝國(guó)主義侵略的行動(dòng)自覺和悲壯歷史，劇中的人物有民族大義，誓死不屈，其主題立意和思想價(jià)值值得肯定。如果說(shuō)夏先生、夏子衿、常海陽(yáng)和花云兒身上，體現(xiàn)的是黨的力量的堅(jiān)強(qiáng)，那么花四爺、常二姨、小蠻子等民眾身上同樣映現(xiàn)著正義之光。

此劇的故事多半都發(fā)生在戲院之中，在表現(xiàn)形式上融匯了很多傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)元素。比如花云兒一上場(chǎng)唱的是《長(zhǎng)生殿》，她聽從子衿的指點(diǎn)，要演《花木蘭》。海陽(yáng)常以戲曲的唱詞表達(dá)情志：“一通鼓，戰(zhàn)飯?jiān)?；二通鼓，緊戰(zhàn)袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交……”幕與幕之間，導(dǎo)演用了兒童歌謠，突出了地域文化特點(diǎn)；子衿朗誦的詩(shī)篇，“青青子衿，悠悠我心”，強(qiáng)化了為國(guó)捐軀的勇士們的正義情感，也增強(qiáng)了戲劇情境的詩(shī)意，充分顯示了史詩(shī)般的氣勢(shì)、魅力和民族化的美學(xué)韻味。