鋼筆畫，顧名思義，最初指以鋼筆為工具創(chuàng)作的美術(shù)作品，后隨著材料與創(chuàng)作方式的拓展，也包含蘸水筆、圓珠筆、針管筆和簽字筆等硬筆繪畫。鋼筆畫風(fēng)格沉穩(wěn)、刻畫細(xì)致，表現(xiàn)力豐富，無(wú)論大幅的宏闊浩瀚，還是咫尺的精微細(xì)膩，都極具觀賞性，是人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。

二十世紀(jì)初，隨著鋼筆傳入中國(guó)，鋼筆畫也逐漸進(jìn)入人們的視野。在一個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)時(shí)間里，鋼筆畫與本民族的藝術(shù)形式相互融合，其面貌發(fā)生了巨大的變化。新中國(guó)成立初期，連環(huán)畫的興起以及建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等實(shí)用美術(shù)的需求，讓中國(guó)鋼筆畫呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢(shì)頭。鋼筆連環(huán)畫引領(lǐng)一時(shí)之風(fēng)尚，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家和鋼筆連環(huán)畫佳作。如賀友直的《楊根思》，顧炳鑫的《藍(lán)壁毯》，董洪元的《童年》，高燕的《貴婦還鄉(xiāng)》等作品皆成為時(shí)代的經(jīng)典。在二十世紀(jì)五六十年代至八十年代出生的中國(guó)畫家，大多數(shù)都受到過鋼筆連環(huán)畫的熏陶和影響，為今天鋼筆畫的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

以線條為審美要素的鋼筆畫，以其獨(dú)特的藝術(shù)面貌逐漸盛行。藝術(shù)家們或是從傳統(tǒng)中國(guó)畫的形式語(yǔ)言中汲取營(yíng)養(yǎng)，以白描的技法組織線條，營(yíng)造畫面；或是強(qiáng)調(diào)西方素描所遵循的透視規(guī)律，以排線技法塑造物象的體積與質(zhì)感。前者在創(chuàng)作中重視輪廓線條的準(zhǔn)確、流暢，關(guān)注線條的表現(xiàn)力和線與線之間的變化，通過線條的疏密排布來(lái)構(gòu)建畫面；后者則重視光影的表現(xiàn)，注重塑造物象的立體感，善于表現(xiàn)復(fù)雜的肌理，鮮明的黑白對(duì)比讓作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。可以說，同樣的“線”，在不同風(fēng)格的鋼筆畫中扮演著截然不同的角色。

或流暢或頓挫，或方硬有力或秀勁古逸……線條的千變?nèi)f化是中國(guó)畫白描技法的獨(dú)特意趣，這同樣影響著鋼筆畫的創(chuàng)作，成為其魅力所在。以許雪瓊的《山鄉(xiāng)三月》為例，畫家精心組合充滿節(jié)奏變化的線條，描繪出質(zhì)樸又不失韻味的生活場(chǎng)景。畫面中，樹木與電線桿等構(gòu)成的豎直線成“頂天立地”之勢(shì)，將作品分割為多個(gè)局部場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都可獨(dú)立成篇又相互映襯，營(yíng)構(gòu)出可居可游的山鄉(xiāng)美景。在郭玉川的《玉穎輕漾夜未央》中，我們看到流暢唯美的線條。畫家以抽象的表現(xiàn)方式烘托出溫馨浪漫的情調(diào)。爽朗的線條節(jié)奏，宛如古琴的悠揚(yáng)樂音，沁人心脾。筆者的《午后》以線描形式刻畫出成都悠閑愜意的生活圖景，我試圖通過人物的各異動(dòng)態(tài)，讓畫面?zhèn)鬟f出現(xiàn)場(chǎng)感、時(shí)代感和沸騰的生活之味，力求做到“畫里要有戲”。

對(duì)于重視塑造體積感的鋼筆畫而言，作品中的線則變?yōu)闃?gòu)成面與體的基本元素。試看雷世平的《蜀道·翠云廊》，畫家用縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀線條營(yíng)造靜謐的畫面，柔和的光感和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，讓人仿佛聽到馬蹄敲打在青石板路上的清脆之聲，動(dòng)靜之間顯出歲月的滄桑。莊子的《良駒》與王艦的《眸》同是畫馬，表現(xiàn)手法卻迥異，畫家莊子試圖通過富有設(shè)計(jì)感的構(gòu)圖和斑駁的畫面質(zhì)感來(lái)呈現(xiàn)一種秩序感。而王艦的作品則更偏向?qū)憣?shí)，強(qiáng)調(diào)局部的細(xì)膩光感，突出駿馬充滿靈性的眼神。此外，夏維明的《媽媽回來(lái)了》運(yùn)用擬人化的表達(dá)方式，生動(dòng)刻畫了禽鳥哺育后代的場(chǎng)景，傳遞出畫家深厚的人文情懷。王茅儼的《飛天》頗具荷蘭版畫家埃舍爾的造型意味，諸多矛盾空間構(gòu)建出錯(cuò)綜復(fù)雜卻又井然有序的世界。

隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼筆畫從眾多藝術(shù)門類中汲取營(yíng)養(yǎng)，并逐漸打破以往的界限，拓寬了其外延與內(nèi)涵，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展為建筑設(shè)計(jì)鋼筆畫、工業(yè)設(shè)計(jì)鋼筆畫及商業(yè)插畫等，更與其他架上繪畫形式相互碰撞，衍生出如淡彩鋼筆畫、重彩鋼筆畫以及將鋼筆線條與馬克筆顏料、國(guó)畫顏料等結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。

“墨不礙色，色不礙墨”是彩色鋼筆畫創(chuàng)作的重要準(zhǔn)則，線條之美依然是其靈魂所在。以張楓的《芬芳》為例，畫家以輕松的筆調(diào)、唯美的色彩刻畫了花卉的絢爛，水彩的暈染效果為畫面增添了靈動(dòng)的氣息，像音符一樣跳躍的線條并沒有被色彩掩蓋，而是作為輪廓線，為無(wú)拘無(wú)束的色塊增添了收斂的美感。舒展的“領(lǐng)域”系列作品以磅礴景觀和細(xì)膩筆觸隱喻人與自然的關(guān)系，將動(dòng)物形象和大自然融為一體，營(yíng)造出奇詭、魔幻的畫面氛圍。劉振民的作品《下山》深受中國(guó)神話傳說和古典文學(xué)的影響，刻畫精美，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，視覺縱伸感強(qiáng)，鋼筆、馬克筆與國(guó)畫顏料的結(jié)合，讓畫面的色彩層次極為豐富，樹皮、龍鱗、石階的不同質(zhì)感皆通過線條的微妙變化表現(xiàn)出來(lái)。此外，李勇、朱榮的《時(shí)代新象》聚焦祖國(guó)發(fā)展，反映欣欣向榮的新時(shí)代面貌；夏克梁的《老屋》關(guān)注平凡生活，捕捉身邊的“煙火氣”；胡舒晗的《百川歸?！穼懻丈鷳B(tài)之美，展現(xiàn)自然造化的鬼斧神工……藝術(shù)家們不斷挖掘鋼筆畫本體造型語(yǔ)言內(nèi)涵，拓展藝術(shù)觀念，提高藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)新能力，為提升鋼筆畫獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值貢獻(xiàn)了源源不斷的動(dòng)力。

近年來(lái)，越來(lái)越多的年輕人加入鋼筆畫的創(chuàng)作群體，推動(dòng)鋼筆畫藝術(shù)不斷取得新的發(fā)展、新的成績(jī)。語(yǔ)言豐富、風(fēng)格多樣、創(chuàng)作便捷等特點(diǎn)，是鋼筆畫深受人們喜愛的原因。對(duì)于筆者而言，鋼筆畫最大的魅力在于一個(gè)“靜”字，冷靜地思考，安靜地作畫，在平靜的生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美，對(duì)于身處繁雜工作、學(xué)習(xí)中的現(xiàn)代人而言，這是彌足珍貴的。鋼筆畫家們?cè)诔缟骄X，在鄉(xiāng)間田野，在都市深巷，在學(xué)校工廠，運(yùn)用線與墨的交織記錄美、創(chuàng)造美，小小一支鋼筆，也大有可為。