淬鋼漉墨 寫萬物大美

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鋼筆畫,顧名思義,最初指以鋼筆為工具創(chuàng)作的美術作品,后隨著材料與創(chuàng)作方式的拓展,也包含蘸水筆、圓珠筆、針管筆和簽字筆等硬筆繪畫。鋼筆畫風格沉穩(wěn)、刻畫細致,表現(xiàn)力豐富,無論大幅的宏闊浩瀚,還是咫尺的精微細膩,都極具觀賞性,是人民群眾喜聞樂見的藝術形式。

二十世紀初,隨著鋼筆傳入中國,鋼筆畫也逐漸進入人們的視野。在一個世紀的漫長時間里,鋼筆畫與本民族的藝術形式相互融合,其面貌發(fā)生了巨大的變化。新中國成立初期,連環(huán)畫的興起以及建筑設計、工業(yè)設計等實用美術的需求,讓中國鋼筆畫呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢頭。鋼筆連環(huán)畫引領一時之風尚,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家和鋼筆連環(huán)畫佳作。如賀友直的《楊根思》,顧炳鑫的《藍壁毯》,董洪元的《童年》,高燕的《貴婦還鄉(xiāng)》等作品皆成為時代的經典。在二十世紀五六十年代至八十年代出生的中國畫家,大多數(shù)都受到過鋼筆連環(huán)畫的熏陶和影響,為今天鋼筆畫的發(fā)展打下了堅實的基礎。

以線條為審美要素的鋼筆畫,以其獨特的藝術面貌逐漸盛行。藝術家們或是從傳統(tǒng)中國畫的形式語言中汲取營養(yǎng),以白描的技法組織線條,營造畫面;或是強調西方素描所遵循的透視規(guī)律,以排線技法塑造物象的體積與質感。前者在創(chuàng)作中重視輪廓線條的準確、流暢,關注線條的表現(xiàn)力和線與線之間的變化,通過線條的疏密排布來構建畫面;后者則重視光影的表現(xiàn),注重塑造物象的立體感,善于表現(xiàn)復雜的肌理,鮮明的黑白對比讓作品呈現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力??梢哉f,同樣的“線”,在不同風格的鋼筆畫中扮演著截然不同的角色。

或流暢或頓挫,或方硬有力或秀勁古逸……線條的千變萬化是中國畫白描技法的獨特意趣,這同樣影響著鋼筆畫的創(chuàng)作,成為其魅力所在。以許雪瓊的《山鄉(xiāng)三月》為例,畫家精心組合充滿節(jié)奏變化的線條,描繪出質樸又不失韻味的生活場景。畫面中,樹木與電線桿等構成的豎直線成“頂天立地”之勢,將作品分割為多個局部場景,每個場景都可獨立成篇又相互映襯,營構出可居可游的山鄉(xiāng)美景。在郭玉川的《玉穎輕漾夜未央》中,我們看到流暢唯美的線條。畫家以抽象的表現(xiàn)方式烘托出溫馨浪漫的情調。爽朗的線條節(jié)奏,宛如古琴的悠揚樂音,沁人心脾。筆者的《午后》以線描形式刻畫出成都悠閑愜意的生活圖景,我試圖通過人物的各異動態(tài),讓畫面?zhèn)鬟f出現(xiàn)場感、時代感和沸騰的生活之味,力求做到“畫里要有戲”。

對于重視塑造體積感的鋼筆畫而言,作品中的線則變?yōu)闃嫵擅媾c體的基本元素。試看雷世平的《蜀道·翠云廊》,畫家用縱橫交錯的網(wǎng)狀線條營造靜謐的畫面,柔和的光感和嚴謹?shù)脑煨?,讓人仿佛聽到馬蹄敲打在青石板路上的清脆之聲,動靜之間顯出歲月的滄桑。莊子的《良駒》與王艦的《眸》同是畫馬,表現(xiàn)手法卻迥異,畫家莊子試圖通過富有設計感的構圖和斑駁的畫面質感來呈現(xiàn)一種秩序感。而王艦的作品則更偏向寫實,強調局部的細膩光感,突出駿馬充滿靈性的眼神。此外,夏維明的《媽媽回來了》運用擬人化的表達方式,生動刻畫了禽鳥哺育后代的場景,傳遞出畫家深厚的人文情懷。王茅儼的《飛天》頗具荷蘭版畫家埃舍爾的造型意味,諸多矛盾空間構建出錯綜復雜卻又井然有序的世界。

隨著時代的發(fā)展,鋼筆畫從眾多藝術門類中汲取營養(yǎng),并逐漸打破以往的界限,拓寬了其外延與內涵,在設計領域發(fā)展為建筑設計鋼筆畫、工業(yè)設計鋼筆畫及商業(yè)插畫等,更與其他架上繪畫形式相互碰撞,衍生出如淡彩鋼筆畫、重彩鋼筆畫以及將鋼筆線條與馬克筆顏料、國畫顏料等結合的創(chuàng)作風格。

“墨不礙色,色不礙墨”是彩色鋼筆畫創(chuàng)作的重要準則,線條之美依然是其靈魂所在。以張楓的《芬芳》為例,畫家以輕松的筆調、唯美的色彩刻畫了花卉的絢爛,水彩的暈染效果為畫面增添了靈動的氣息,像音符一樣跳躍的線條并沒有被色彩掩蓋,而是作為輪廓線,為無拘無束的色塊增添了收斂的美感。舒展的“領域”系列作品以磅礴景觀和細膩筆觸隱喻人與自然的關系,將動物形象和大自然融為一體,營造出奇詭、魔幻的畫面氛圍。劉振民的作品《下山》深受中國神話傳說和古典文學的影響,刻畫精美,結構謹嚴,視覺縱伸感強,鋼筆、馬克筆與國畫顏料的結合,讓畫面的色彩層次極為豐富,樹皮、龍鱗、石階的不同質感皆通過線條的微妙變化表現(xiàn)出來。此外,李勇、朱榮的《時代新象》聚焦祖國發(fā)展,反映欣欣向榮的新時代面貌;夏克梁的《老屋》關注平凡生活,捕捉身邊的“煙火氣”;胡舒晗的《百川歸?!穼懻丈鷳B(tài)之美,展現(xiàn)自然造化的鬼斧神工……藝術家們不斷挖掘鋼筆畫本體造型語言內涵,拓展藝術觀念,提高藝術表現(xiàn)力,增強藝術創(chuàng)新能力,為提升鋼筆畫獨特的藝術價值和文化價值貢獻了源源不斷的動力。

近年來,越來越多的年輕人加入鋼筆畫的創(chuàng)作群體,推動鋼筆畫藝術不斷取得新的發(fā)展、新的成績。語言豐富、風格多樣、創(chuàng)作便捷等特點,是鋼筆畫深受人們喜愛的原因。對于筆者而言,鋼筆畫最大的魅力在于一個“靜”字,冷靜地思考,安靜地作畫,在平靜的生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美,對于身處繁雜工作、學習中的現(xiàn)代人而言,這是彌足珍貴的。鋼筆畫家們在崇山峻嶺,在鄉(xiāng)間田野,在都市深巷,在學校工廠,運用線與墨的交織記錄美、創(chuàng)造美,小小一支鋼筆,也大有可為。

本文關鍵詞: 陳榮 淬鋼漉墨 萬物大美
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責任編輯:李賢博校對:張凌潔最后修改:
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