鋼筆畫，顧名思義，最初指以鋼筆為工具創(chuàng)作的美術作品，后隨著材料與創(chuàng)作方式的拓展，也包含蘸水筆、圓珠筆、針管筆和簽字筆等硬筆繪畫。鋼筆畫風格沉穩(wěn)、刻畫細致，表現(xiàn)力豐富，無論大幅的宏闊浩瀚，還是咫尺的精微細膩，都極具觀賞性，是人民群眾喜聞樂見的藝術形式。

二十世紀初，隨著鋼筆傳入中國，鋼筆畫也逐漸進入人們的視野。在一個世紀的漫長時間里，鋼筆畫與本民族的藝術形式相互融合，其面貌發(fā)生了巨大的變化。新中國成立初期，連環(huán)畫的興起以及建筑設計、工業(yè)設計等實用美術的需求，讓中國鋼筆畫呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢頭。鋼筆連環(huán)畫引領一時之風尚，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家和鋼筆連環(huán)畫佳作。如賀友直的《楊根思》，顧炳鑫的《藍壁毯》，董洪元的《童年》，高燕的《貴婦還鄉(xiāng)》等作品皆成為時代的經典。在二十世紀五六十年代至八十年代出生的中國畫家，大多數(shù)都受到過鋼筆連環(huán)畫的熏陶和影響，為今天鋼筆畫的發(fā)展打下了堅實的基礎。

以線條為審美要素的鋼筆畫，以其獨特的藝術面貌逐漸盛行。藝術家們或是從傳統(tǒng)中國畫的形式語言中汲取營養(yǎng)，以白描的技法組織線條，營造畫面；或是強調西方素描所遵循的透視規(guī)律，以排線技法塑造物象的體積與質感。前者在創(chuàng)作中重視輪廓線條的準確、流暢，關注線條的表現(xiàn)力和線與線之間的變化，通過線條的疏密排布來構建畫面；后者則重視光影的表現(xiàn)，注重塑造物象的立體感，善于表現(xiàn)復雜的肌理，鮮明的黑白對比讓作品呈現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力?？梢哉f，同樣的“線”，在不同風格的鋼筆畫中扮演著截然不同的角色。

或流暢或頓挫，或方硬有力或秀勁古逸……線條的千變萬化是中國畫白描技法的獨特意趣，這同樣影響著鋼筆畫的創(chuàng)作，成為其魅力所在。以許雪瓊的《山鄉(xiāng)三月》為例，畫家精心組合充滿節(jié)奏變化的線條，描繪出質樸又不失韻味的生活場景。畫面中，樹木與電線桿等構成的豎直線成“頂天立地”之勢，將作品分割為多個局部場景，每個場景都可獨立成篇又相互映襯，營構出可居可游的山鄉(xiāng)美景。在郭玉川的《玉穎輕漾夜未央》中，我們看到流暢唯美的線條。畫家以抽象的表現(xiàn)方式烘托出溫馨浪漫的情調。爽朗的線條節(jié)奏，宛如古琴的悠揚樂音，沁人心脾。筆者的《午后》以線描形式刻畫出成都悠閑愜意的生活圖景，我試圖通過人物的各異動態(tài)，讓畫面?zhèn)鬟f出現(xiàn)場感、時代感和沸騰的生活之味，力求做到“畫里要有戲”。

對于重視塑造體積感的鋼筆畫而言，作品中的線則變?yōu)闃嫵擅媾c體的基本元素。試看雷世平的《蜀道·翠云廊》，畫家用縱橫交錯的網(wǎng)狀線條營造靜謐的畫面，柔和的光感和嚴謹?shù)脑煨?，讓人仿佛聽到馬蹄敲打在青石板路上的清脆之聲，動靜之間顯出歲月的滄桑。莊子的《良駒》與王艦的《眸》同是畫馬，表現(xiàn)手法卻迥異，畫家莊子試圖通過富有設計感的構圖和斑駁的畫面質感來呈現(xiàn)一種秩序感。而王艦的作品則更偏向寫實，強調局部的細膩光感，突出駿馬充滿靈性的眼神。此外，夏維明的《媽媽回來了》運用擬人化的表達方式，生動刻畫了禽鳥哺育后代的場景，傳遞出畫家深厚的人文情懷。王茅儼的《飛天》頗具荷蘭版畫家埃舍爾的造型意味，諸多矛盾空間構建出錯綜復雜卻又井然有序的世界。

隨著時代的發(fā)展，鋼筆畫從眾多藝術門類中汲取營養(yǎng)，并逐漸打破以往的界限，拓寬了其外延與內涵，在設計領域發(fā)展為建筑設計鋼筆畫、工業(yè)設計鋼筆畫及商業(yè)插畫等，更與其他架上繪畫形式相互碰撞，衍生出如淡彩鋼筆畫、重彩鋼筆畫以及將鋼筆線條與馬克筆顏料、國畫顏料等結合的創(chuàng)作風格。

“墨不礙色，色不礙墨”是彩色鋼筆畫創(chuàng)作的重要準則，線條之美依然是其靈魂所在。以張楓的《芬芳》為例，畫家以輕松的筆調、唯美的色彩刻畫了花卉的絢爛，水彩的暈染效果為畫面增添了靈動的氣息，像音符一樣跳躍的線條并沒有被色彩掩蓋，而是作為輪廓線，為無拘無束的色塊增添了收斂的美感。舒展的“領域”系列作品以磅礴景觀和細膩筆觸隱喻人與自然的關系，將動物形象和大自然融為一體，營造出奇詭、魔幻的畫面氛圍。劉振民的作品《下山》深受中國神話傳說和古典文學的影響，刻畫精美，結構謹嚴，視覺縱伸感強，鋼筆、馬克筆與國畫顏料的結合，讓畫面的色彩層次極為豐富，樹皮、龍鱗、石階的不同質感皆通過線條的微妙變化表現(xiàn)出來。此外，李勇、朱榮的《時代新象》聚焦祖國發(fā)展，反映欣欣向榮的新時代面貌；夏克梁的《老屋》關注平凡生活，捕捉身邊的“煙火氣”；胡舒晗的《百川歸?！穼懻丈鷳B(tài)之美，展現(xiàn)自然造化的鬼斧神工……藝術家們不斷挖掘鋼筆畫本體造型語言內涵，拓展藝術觀念，提高藝術表現(xiàn)力，增強藝術創(chuàng)新能力，為提升鋼筆畫獨特的藝術價值和文化價值貢獻了源源不斷的動力。

近年來，越來越多的年輕人加入鋼筆畫的創(chuàng)作群體，推動鋼筆畫藝術不斷取得新的發(fā)展、新的成績。語言豐富、風格多樣、創(chuàng)作便捷等特點，是鋼筆畫深受人們喜愛的原因。對于筆者而言，鋼筆畫最大的魅力在于一個“靜”字，冷靜地思考，安靜地作畫，在平靜的生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美，對于身處繁雜工作、學習中的現(xiàn)代人而言，這是彌足珍貴的。鋼筆畫家們在崇山峻嶺，在鄉(xiāng)間田野，在都市深巷，在學校工廠，運用線與墨的交織記錄美、創(chuàng)造美，小小一支鋼筆，也大有可為。