黨的十八大以來，黨中央高度重視意識(shí)形態(tài)工作，有力加強(qiáng)黨對(duì)意識(shí)形態(tài)工作的領(lǐng)導(dǎo)，不斷創(chuàng)新意識(shí)形態(tài)工作方式方法，包括歷史虛無主義在內(nèi)的各種錯(cuò)誤思潮得到有效遏制，意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域主旋律更響亮，正能量更強(qiáng)勁，馬克思主義的指導(dǎo)地位進(jìn)一步強(qiáng)化，極大地鞏固了全黨全社會(huì)思想上的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一。同時(shí)也要看到，歷史虛無主義的錯(cuò)誤思潮并未銷聲匿跡，而是潛而未息，改頭換面地發(fā)聲亮相，呈現(xiàn)出以紀(jì)念的形式攻擊，以宣揚(yáng)的姿態(tài)貶抑，以娛樂的手法丑化，以協(xié)作的方式借力等新特點(diǎn)，伺機(jī)在思想意識(shí)領(lǐng)域發(fā)揮不良影響。所以，我們必須深刻認(rèn)識(shí)到意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域斗爭的長期性、復(fù)雜性和艱巨性，對(duì)歷史虛無主義時(shí)刻保持警惕。

制造矛盾，含沙射影攻擊領(lǐng)袖人物

在新的形勢下，歷史虛無主義者繼續(xù)把抹黑的對(duì)象指向黨的歷史、中國革命史，尤其是黨的領(lǐng)袖人物。不過，隨著人們對(duì)歷史虛無主義的警惕和批判，他們一般不再直接攻擊領(lǐng)袖人物，而是 “披上了溫情脈脈的面紗”，在紀(jì)念老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家以及其他黨史人物的網(wǎng)絡(luò)文章中大做手腳，無中生有地編造歷史，或隨意裁剪、歪曲歷史， “在不經(jīng)意間”詆毀毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)同志。比如，發(fā)表一些所謂的“歷史揭秘”言論，虛構(gòu)毛澤東和其他一些領(lǐng)導(dǎo)同志之間的不和，給人以明爭暗斗、相互否定的錯(cuò)覺；或者通過回憶歷史、揭秘內(nèi)幕等手法，描述毛澤東的戰(zhàn)友怎樣委曲求全制止毛澤東 “獨(dú)斷專行”、怎樣在毛澤東和其他一些領(lǐng)導(dǎo)同志之間充當(dāng)“和事佬”等，以此來達(dá)到抹黑甚至否定毛澤東的目的。此外，還有人編造毛澤東和鄧小平之間的所謂矛盾甚至對(duì)立，企圖同時(shí)否定兩位領(lǐng)袖人物。

這些文章打著紀(jì)念的旗號(hào)，雖然純屬杜撰，但對(duì)普通網(wǎng)民有很大的迷惑性，再加上少數(shù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)存在分辨不清、把關(guān)不嚴(yán)等問題，導(dǎo)致這些言論、文章在不少網(wǎng)站、微信朋友圈、論壇、微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)流傳，使一部分網(wǎng)民特別是年輕網(wǎng)民在不知不覺中被誤導(dǎo)。

寓貶于褒，割裂歷史有機(jī)聯(lián)系

2018年是改革開放40周年、2019年是新中國成立70周年，少數(shù)歷史虛無主義者打著慶祝的旗號(hào)，企圖借重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)造成不良影響。在一些網(wǎng)絡(luò)文章、言論乃至專題中，他們或有褒有貶，或明褒暗貶，或寓貶于褒，在高度評(píng)價(jià)改革開放以來偉大成就的同時(shí)，詆毀新中國成立到改革開放前的歷史時(shí)期，并借機(jī)散布和傳播錯(cuò)誤的歷史觀點(diǎn)。其手法主要是，假借一些已故領(lǐng)導(dǎo)同志的家人或身邊人公布所謂未公開的秘密，通過一些個(gè)人對(duì)改革開放前后兩個(gè)歷史時(shí)期的回憶進(jìn)行對(duì)比等，制造改革開放前后兩個(gè)歷史時(shí)期的對(duì)立乃至相互否定的假象。還有人在慶祝新中國成立 70 周年的文章中，故意通過不科學(xué)的對(duì)比等手段，貶低新中國成立到改革開放前這段歷史時(shí)期的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展成就，給人留下那個(gè)時(shí)期中國就沒怎么發(fā)展的印象，其目的是割裂歷史的有機(jī)聯(lián)系，歪曲歷史的真實(shí)面貌。

娛樂過度，借戲說歷史包藏禍心

文藝領(lǐng)域特別是影視領(lǐng)域也有歷史虛無主義的滲透，其表現(xiàn)通常為美化國民黨軍隊(duì)、丑化共產(chǎn)黨武裝，用傷痕、暗黑的方式表現(xiàn)中國革命和新中國，甚至個(gè)別主旋律影視作品也出現(xiàn)歷史虛無主義問題。近年來，一些文藝作品雖然不直接宣揚(yáng)歷史虛無主義，但依然出現(xiàn)用英雄史詩的方式表現(xiàn)、吹捧“國民黨軍隊(duì)抗戰(zhàn)”，用神劇、鬧劇的手法表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍、新四軍抗戰(zhàn)等問題，這些問題引發(fā)了人們對(duì)文藝作品中歷史虛無主義問題的關(guān)注。

如在一些影視作品中，國民黨軍隊(duì)的軍官往往集勇敢、忠貞、果決等優(yōu)秀品質(zhì)于一身，國民黨軍隊(duì)的官兵關(guān)系、軍民關(guān)系等都直接拷貝了傳統(tǒng)革命戰(zhàn)爭電影中紅軍、解放軍的做法，而歷史上真實(shí)的國民黨軍隊(duì)內(nèi)部殘酷的階級(jí)壓迫，國民黨軍隊(duì)欺壓老百姓，甚至不戰(zhàn)而逃的種種惡行，幾乎沒有任何表現(xiàn)。與此形成鮮明對(duì)照的是，一些影視作品的主創(chuàng)人員采用戲說、神劇、鬧劇等手法來表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝力量的抗戰(zhàn)，如手撕鬼子、褲襠藏雷、手榴彈炸飛機(jī)等；把共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)指戰(zhàn)員塑造成粗暴、匪氣、我行我素等形象，追捧、宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義、極端軍事思想等錯(cuò)誤思潮。這種涇渭分明的表現(xiàn)方式，誤導(dǎo)了不少人對(duì)抗戰(zhàn)的認(rèn)知。還有些電影在表現(xiàn)民國時(shí)，往往用一種欣賞、唯美、留戀的基調(diào)，而表現(xiàn)新中國時(shí)，則是破敗、寒酸和冷酷的基調(diào)；有的文藝作品用傷痕、暗黑的方式表現(xiàn)中國革命和新中國，尤其需要警惕的是，極少數(shù)號(hào)稱正能量、主旋律的電影也藏有暗黑手法，在一定程度上誤導(dǎo)了社會(huì)對(duì)中國革命歷史、新中國歷史的認(rèn)知。

前呼后應(yīng)，為錯(cuò)誤思潮埋下伏筆

歷史虛無主義從來不是孤立的，而是和其他錯(cuò)誤思潮相互配合，企圖彼此借力。近年來，一個(gè)值得注意的新動(dòng)向是：歷史虛無主義越來越注重與新自由主義配合，企圖實(shí)現(xiàn)一破一立，最終達(dá)到用新自由主義解構(gòu)全面深化改革的目的。近年來，中國的新自由主義勢力已經(jīng)緊緊跟上，歷史虛無主義者則與其一唱一和、緊密配合。就像當(dāng)年推動(dòng)蘇共亡黨、蘇聯(lián)解體一樣，一些歷史虛無主義者極力鼓吹讓意識(shí)形態(tài)從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域退出去，目的是讓社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域退出去，進(jìn)而用本質(zhì)上是資本主義意識(shí)形態(tài)的新自由主義來誤導(dǎo)中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展。新自由主義的目標(biāo)是立，是要用資本主義意識(shí)形態(tài)取代社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)，達(dá)到用新自由主義解構(gòu)全面深化改革的目的，從而達(dá)到推翻中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)主義制度的根本目的。

面對(duì)歷史虛無主義的新動(dòng)向、新手法，我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記關(guān)于加強(qiáng)意識(shí)形態(tài)工作的系列重要論述，及時(shí)總結(jié)歸納歷史虛無主義的外在包裝、話語模式、態(tài)勢特點(diǎn)等，及時(shí)發(fā)現(xiàn)苗頭性、傾向性問題，采取更有針對(duì)性的策略和舉措，從而牢牢掌握意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)管理權(quán)和話語權(quán)，不斷堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信和文化自信，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量，為實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興中國夢，提供強(qiáng)大精神動(dòng)力和可靠思想保障。

（作者簡介：朱繼東，中國社會(huì)科學(xué)院國家文化安全與意識(shí)形態(tài)建設(shè)研究中心常務(wù)副主任兼秘書長、馬克思主義研究院毛澤東思想研究室主任、中國歷史唯物主義學(xué)會(huì)秘書長）