近年來，中國(guó)工藝美術(shù)取得了長(zhǎng)足發(fā)展，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、振興傳統(tǒng)工藝上升為國(guó)家戰(zhàn)略。高等院校如何發(fā)揮學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)，使社會(huì)各界對(duì)傳統(tǒng)工藝振興的關(guān)注和認(rèn)可度不斷提高，成為一個(gè)重要課題。培養(yǎng)優(yōu)秀的青年工藝美術(shù)人才，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝發(fā)展，提升中國(guó)傳統(tǒng)文化軟實(shí)力是歷史賦予專業(yè)美術(shù)院校的責(zé)任與使命。由此，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院青年教師攜手國(guó)際知名院校共同發(fā)起的“‘薪技藝’國(guó)際青年工藝美術(shù)作品展”應(yīng)運(yùn)而生。

“薪技藝”的命名飽含深意，《禮記·月令》有云：“大者可析謂之薪”。“薪”意為薪柴，薪盡火傳，柴雖燃盡，火種仍能留傳，可引申為傳統(tǒng)工藝的學(xué)術(shù)精神能夠薪火相傳。

自2015年“薪技藝”系列展覽發(fā)起以來，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院在日本東京藝術(shù)大學(xué)、孟加拉國(guó)達(dá)卡大學(xué)等院校的支持下，連續(xù)舉辦了四屆展覽及研討會(huì)，展現(xiàn)了當(dāng)代工藝美術(shù)的發(fā)展面貌和創(chuàng)新思想，贏得了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。近日在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉辦的第五屆“‘薪技藝’國(guó)際青年工藝美術(shù)作品展”展出了來自全球10余個(gè)國(guó)家、60余所院校的近300件工藝美術(shù)創(chuàng)新之作，囊括陶藝、金屬、玻璃、纖維等諸多藝術(shù)門類。本次展覽以“煉”為主題，甲骨文“煉”原指燒制金屬礦物時(shí)，反復(fù)操作使之提純質(zhì)變，而簡(jiǎn)體“煉”字則隱含了“東方”之意。伴隨傳統(tǒng)文化而興的時(shí)代潮流，我們有必要更加自信地認(rèn)知東方文化的魅力與精髓，因此，凝練東方審美，探索東西方藝術(shù)交融也是此次展覽的核心思想。

環(huán)顧展廳，“薪技藝·煉”展覽作品精彩紛呈，不同材質(zhì)的佳作爭(zhēng)奇斗艷。傳承工藝傳統(tǒng)，傳遞多彩文化基因；踐行傳統(tǒng)創(chuàng)新，融合當(dāng)代時(shí)尚生活；弘揚(yáng)民族審美，尊重各國(guó)藝術(shù)多樣性成為眾多作品的共性，也是展覽的亮點(diǎn)。

中國(guó)藝術(shù)家楊冬江的木藝作品《Fly Series》采用原木框架與亞克力材料相結(jié)合，展現(xiàn)了“風(fēng)吹過卻無痕”的審美意境。作品以簡(jiǎn)潔的造型語言，不加贅述地傳達(dá)了東方的智慧和禪意。當(dāng)靜下心來，用心體悟，便能夠感受到風(fēng)的氣息。中國(guó)藝術(shù)家原博的紙藝作品《靈璧悟道》采用了紙漿成型工藝，利用紙的漿液印刻出富有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特征的靈璧石圖像，“紙”元素的柔美與“石”元素的硬朗相映成趣，靈動(dòng)自然。

此外，韓國(guó)藝術(shù)家韓鐘奎的陶藝作品《Variation》采用陶瓷材料拼接而成，巧妙的幾何分割與色彩構(gòu)成再建了東方色彩美與西方邏輯美的關(guān)聯(lián)。美國(guó)藝術(shù)家凱瑟琳·多莫爾的印染作品《Wrap&Waft》以印染素材構(gòu)成作品圖案，在布景形式上采用前后雙層結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺張力，突顯了材料的通透與迷幻之美。日本藝術(shù)家宮崎瑞土的漆藝作品《記憶的形式“Lemon”》采用木材與天然漆相結(jié)合的工藝手法，融合彩色礦物顏料，古樸而自然，夸張的靜物水果圖式與寧靜的東方語境相諧相生。

飽滿的創(chuàng)作激情和充盈的創(chuàng)新能力使得青年工藝美術(shù)家們的作品有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性與鮮活的時(shí)代特征。“薪技藝”系列展覽正通過形式多樣的學(xué)術(shù)活動(dòng)，逐漸建立起由青年工藝美術(shù)學(xué)者、藝術(shù)家共同組成的工藝美術(shù)領(lǐng)域的重要國(guó)際交流平臺(tái)，這道未來工藝美術(shù)的燦爛之光為傳統(tǒng)工藝的振興指明了方向。

（作者：劉潤(rùn)福，系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授）