讓智慧發(fā)光（油畫）

湯小銘（中國美術(shù)館藏）

焦裕祿（油畫）

毛本華 王 剛 鮑 璐 郝米嘉（中國美術(shù)館藏）

在98年中國共產(chǎn)黨史、70年新中國史的歷史縱深中，共產(chǎn)黨員的形象深入人心。新中國的美術(shù)工作者，將目光聚焦不同歷史時期各條戰(zhàn)線上立黨為公、執(zhí)政為民、鞠躬盡瘁的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，塑造了一大批真實、生動、感人的共產(chǎn)黨員形象。從領(lǐng)袖、元勛、將帥，到革命先輩、時代楷模等，富有使命感和責(zé)任感的幾代美術(shù)工作者融真情實感、精神內(nèi)涵和審美自覺于一體，通過不同的立意構(gòu)思，以相契合的藝術(shù)形式，著力塑造各時期共產(chǎn)黨員形象。這些藝術(shù)形象，將共產(chǎn)黨員服務(wù)人民的社會實踐和對真善美的追求緊密相連、將黨的奮斗歷程和中華民族的命運(yùn)緊密相連、將民族精神和時代精神緊密相連，鐫刻下中華民族近一個世紀(jì)的光輝記憶。

聚焦崇高革命理想

新中國美術(shù)中的共產(chǎn)黨員形象，具有深刻而豐富的精神內(nèi)涵。

新中國成立初期，為緬懷革命先烈，傳承革命精神，黨和政府除了興建人民英雄紀(jì)念碑、成立中央革命博物館籌備處、舉辦革命歷史展等，還掀起革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的高潮。特別是在上世紀(jì)50年代至70年代之間，中國國家博物館先后組織了4次大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，刻畫了一批散發(fā)著藝術(shù)魅力、洋溢著革命熱情的共產(chǎn)黨員形象。這一時期的共產(chǎn)黨員形象刻畫，以表現(xiàn)革命領(lǐng)袖和革命先烈以及共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的工農(nóng)運(yùn)動為主，中國畫如楊之光《紅日照征途》，油畫如馮法祀《劉胡蘭就義》、詹建俊《狼牙山五壯士》、全山石《英勇不屈》、羅工柳《前仆后繼》、聞立鵬《國際歌》，版畫如吳俊發(fā)《威武不屈的方志敏》等，都是樸素感人的形象塑造。

堅持現(xiàn)實主義、堅持歷史真實與藝術(shù)真實相統(tǒng)一，是這一時期革命歷史題材創(chuàng)作的準(zhǔn)則。所以，不論是《紅日照征途》對毛澤東同志在廣州農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所的場景表現(xiàn)，還是《英勇不屈》中的群像塑造，都著重展現(xiàn)共產(chǎn)黨員的革命意志和不怕犧牲的精神特質(zhì)，體現(xiàn)出對革命英雄主義的歌頌。這種精神刻畫，深刻揭示了“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的偉大真理，密切了黨和人民的血肉聯(lián)系。

抗美援朝中涌現(xiàn)出的眾多戰(zhàn)斗英雄，如邱少云、黃繼光等，以及在社會主義建設(shè)中艱苦奮斗、全心全意為人民服務(wù)的英雄人物，如焦裕祿、王進(jìn)喜、歐陽海、雷鋒等共產(chǎn)黨員形象，也成為這一時期美術(shù)創(chuàng)作的重要題材。邱少云、黃繼光等戰(zhàn)斗英雄的形象塑造，創(chuàng)作者多取其為求大義不畏犧牲的感人瞬間，凸顯共產(chǎn)黨員的愛國主義和國際主義精神，彰顯榜樣的力量；焦裕祿等英雄人物的刻畫，創(chuàng)作者則著重表現(xiàn)其帶領(lǐng)人民群眾發(fā)展生產(chǎn)所體現(xiàn)出的“親民愛民、艱苦奮斗、科學(xué)求實、迎難而上、無私奉獻(xiàn)”的精神。在藝術(shù)家的畫筆和刻刀下，這些共產(chǎn)黨員的英雄品格，散發(fā)出強(qiáng)烈感召力，引發(fā)觀者情感共鳴。如吳強(qiáng)年版畫《雷鋒》，有意突破雷鋒嚴(yán)肅的肖像描繪，畫中的雷鋒嘴角微微張開，一副可親可敬的平凡形象，同時又將這位手持沖鋒槍的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、全心全意為人民服務(wù)的楷模，與聳立的磐石融為一體，達(dá)到了單純有力、紀(jì)念碑式的藝術(shù)效果，歌頌了雷鋒精神的不朽。

這些凝聚集體記憶的共產(chǎn)黨員形象塑造，大都體現(xiàn)出“革命理想高于天”的豪邁氣概。老一輩美術(shù)工作者，不少曾投身波瀾壯闊的革命事業(yè)，與黨和人民同甘苦、共命運(yùn)的生命體驗，讓他們對共產(chǎn)黨員的形象塑造擁有更為熾烈的創(chuàng)作激情。他們的作品也因此具有十足的藝術(shù)感染力、巨大的思想張力和強(qiáng)烈的精神震撼力。共產(chǎn)黨員的藝術(shù)形象，因而具有了超越時空的力量，直抵人心。

展現(xiàn)卓越精神特質(zhì)

改革開放后，美術(shù)作品中的共產(chǎn)黨員形象塑造，在繼承前一時期創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)新的特質(zhì)。

70年代末、80年代初，相關(guān)美術(shù)創(chuàng)作重在突出表現(xiàn)在新時期現(xiàn)代化建設(shè)浪潮中，我們黨帶領(lǐng)廣大黨員干部立足崗位、履職盡責(zé)，沖鋒在前、忘我奉獻(xiàn)，發(fā)揮先鋒模范作用。像李秀實油畫《疾風(fēng)》，以“疾風(fēng)知勁草”為主題，生動描繪了鄧小平同志逆風(fēng)中昂首行進(jìn)的風(fēng)采和在新時期偉大變革潮流前從容自信的精神境界。畫面中，鄧小平同志身姿微微前傾，雙臂背向身后，邁著堅定的步伐，自信地注視著遠(yuǎn)方；畫面下方幾株迎風(fēng)飛揚(yáng)的迎春花，既豐富了畫面節(jié)奏，也預(yù)示著一個新時期的來臨。再如湯小銘油畫《讓智慧發(fā)光》，描繪了祖國大地上云霞掩映，陽光熠熠，地貌瑰麗，在俯瞰大地的背景中靜坐沉思的地質(zhì)學(xué)家李四光，一手握著礦石，一手拿著放大鏡，頭部轉(zhuǎn)向一側(cè)，視線聚焦遠(yuǎn)方，塑造出“把入黨作為生命新起點”、為新中國發(fā)展做出卓越貢獻(xiàn)的科學(xué)家形象。

80年代中后期，美術(shù)工作者對共產(chǎn)黨員形象的描繪，除了注重精神刻畫，還呈現(xiàn)出還原歷史情境和人物本色的創(chuàng)作傾向。共產(chǎn)黨員是勞動人民的普通一員，雖然在原則問題上鐵面無私，具有大無畏的精神和堅韌頑強(qiáng)的意志，但也是知人間冷暖、有血有肉、有情有義的人。這一時期的美術(shù)創(chuàng)作，更加注重對共產(chǎn)黨員的人物個性、心理、情感等方面的細(xì)膩表現(xiàn)。如靳尚誼油畫《瞿秋白》，選擇了瞿秋白遭捕入獄的特定情境——獄中，空曠的背景里，光從右上方灑在瞿秋白身上，單純的赭灰色調(diào)襯托出這位“書生氣濃的革命家”平靜中的剛毅、平凡中的偉岸，以及人物精神世界的深度和廣度。這件新時期以來肖像畫的代表作，將對共產(chǎn)黨人理想與信念的理解同創(chuàng)作者的審美理想融為一體，推動了主題創(chuàng)作的思想創(chuàng)新。再如胡悌麟油畫《楊靖宇將軍》，也突破了慣常通過戰(zhàn)斗場景正面表現(xiàn)英雄事跡的手法，從一個新視角，用粗獷犀利的筆法，描繪出英雄悲壯犧牲后震撼人心的情境，突出“英雄雖死，精神永存”這一主題。

表現(xiàn)方式的突破，使得美術(shù)作品中共產(chǎn)黨員形象的塑造由內(nèi)而外更加豐滿。90年代，美術(shù)作品中的共產(chǎn)黨員形象更具真實性，人物性格的表現(xiàn)更加飽滿。如李守仁雕塑《錢學(xué)森》，雖是頭像創(chuàng)作，但其面部表情刻畫生動細(xì)膩，彰顯出這位“國家杰出貢獻(xiàn)科學(xué)家”的性格特征，以及堅定不移的信念、坦蕩寬廣的胸懷。

形象的發(fā)展與變化，反映出隨著社會發(fā)展中國人精神面貌的變化和創(chuàng)作思想的變化，帶來新的文化意義和審美內(nèi)涵。在從單純到豐富的藝術(shù)深化中，美術(shù)中的共產(chǎn)黨員形象日趨多元，又都具有一脈相承的精神特質(zhì)。

凸顯實干進(jìn)取品格

新世紀(jì)，美術(shù)界對主旋律創(chuàng)作投入更多有生力量，特別是“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等活動相繼實施，多元化的創(chuàng)作方式、多視角的形象塑造，使主旋律美術(shù)創(chuàng)作再次掀起表現(xiàn)共產(chǎn)黨員形象的創(chuàng)作高潮，呈現(xiàn)新的文化內(nèi)涵和時代特色。

時代精神不同，美術(shù)創(chuàng)作向度自然不同。近年來，國家在統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局，協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個全面”戰(zhàn)略布局等方面取得一系列重大成就，無不凸顯共產(chǎn)黨人的實干精神。社會發(fā)展的豐富現(xiàn)實，不僅在藝術(shù)形式和語言上對創(chuàng)作者提出新要求，也在主題和題材上給予創(chuàng)作者更多靈感。尤其是黨的十八大以來，“以人民為中心”“深入生活，扎根人民”的創(chuàng)作思想成為美術(shù)工作者的創(chuàng)作準(zhǔn)則。如何塑造好新時代共產(chǎn)黨員形象，描繪好黨與人民的血肉聯(lián)系，成為美術(shù)工作者在新時代面對的重要課題。

美術(shù)工作者將目光聚焦走在時代前沿的共產(chǎn)黨員優(yōu)秀代表、時代楷模和新型人才隊伍，囊括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科技、軍事、外交、生態(tài)、醫(yī)療等各領(lǐng)域先進(jìn)人物，描繪他們身上所體現(xiàn)出的時代精神與價值追求。如畫家張俊明為創(chuàng)作油畫《航空報國的楷模——羅陽》，走到羅陽生活戰(zhàn)斗的地方，深入生活，收集素材，最終以清晨火紅朝霞映照下的遼寧艦為背景，表現(xiàn)了羅陽帶領(lǐng)團(tuán)隊夜以繼日奮戰(zhàn)的場景。王曉明、張偉時、王洪章、郭旗創(chuàng)作的油畫《知識分子的優(yōu)秀代表——黃大年》，則以黃大年考察“松科二井”的場景，描繪了這位給地球做透視的“科研瘋子”科技報國的愛國熱情。優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的身影躍上畫布，以真實的形象、實干的品質(zhì)、崇高的精神，彰顯共產(chǎn)黨人的初心和使命。

2015年1月12日，習(xí)近平總書記在中央黨校第一期縣委書記研修班學(xué)員座談會上，發(fā)表《做焦裕祿式的縣委書記》重要講話。隨后，在美術(shù)界掀起表現(xiàn)人民公仆與執(zhí)政興國的關(guān)系，刻畫“心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒”的黨員干部精神肖像的創(chuàng)作熱潮。這在2017年由中宣部指導(dǎo)，中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國國家博物館共同主辦的“最美中國人——慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術(shù)作品展”中得到生動體現(xiàn)。參展作品表現(xiàn)的人物和事跡涵蓋各行各業(yè)的先進(jìn)典型，其中既有黨員領(lǐng)導(dǎo)干部代表，也有基層黨員代表。同時，全國各地也相繼開展主題性美術(shù)創(chuàng)作，展現(xiàn)先進(jìn)人物、傳播榜樣力量，頌揚(yáng)黨員在黨和國家事業(yè)中發(fā)揮的先鋒模范作用。

美術(shù)工作者力求擺脫既往創(chuàng)作模式，緊隨時代美學(xué)、社會生活、大眾審美等，拓展契合主題與形象的創(chuàng)作形式。如雕塑作品于世宏《李大釗就義》、馮國豪《赤腳醫(yī)生——覃祥官》等，既真實還原人物的形象特征，又以具有時代感的藝術(shù)形式表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的精神境界，實現(xiàn)了藝術(shù)與歷史、藝術(shù)與現(xiàn)實的同構(gòu)，具有鮮明的價值引領(lǐng)和價值塑造功能。

新中國成立70年來，誕生了無數(shù)經(jīng)典美術(shù)作品，其中共產(chǎn)黨員形象塑造彰顯出的理想之美、信仰之美、崇高之美，成為民族精神的藝術(shù)符號，傳遞著民族精神的凝聚力、感召力、向心力。未來，相信將有更多的共產(chǎn)黨員從真實的生活中走來，通過美術(shù)作品從容自信地呈現(xiàn)在世人面前，定格永恒的精神，譜寫黨心與民心緊密相連的嶄新畫卷。

（作者為中國國家博物館理論與創(chuàng)作室原主任）