讓智慧發(fā)光(油畫)
湯小銘(中國美術(shù)館藏)
焦裕祿(油畫)
毛本華 王 剛 鮑 璐 郝米嘉(中國美術(shù)館藏)
在98年中國共產(chǎn)黨史、70年新中國史的歷史縱深中,共產(chǎn)黨員的形象深入人心。新中國的美術(shù)工作者,將目光聚焦不同歷史時期各條戰(zhàn)線上立黨為公、執(zhí)政為民、鞠躬盡瘁的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員,塑造了一大批真實、生動、感人的共產(chǎn)黨員形象。從領(lǐng)袖、元勛、將帥,到革命先輩、時代楷模等,富有使命感和責(zé)任感的幾代美術(shù)工作者融真情實感、精神內(nèi)涵和審美自覺于一體,通過不同的立意構(gòu)思,以相契合的藝術(shù)形式,著力塑造各時期共產(chǎn)黨員形象。這些藝術(shù)形象,將共產(chǎn)黨員服務(wù)人民的社會實踐和對真善美的追求緊密相連、將黨的奮斗歷程和中華民族的命運(yùn)緊密相連、將民族精神和時代精神緊密相連,鐫刻下中華民族近一個世紀(jì)的光輝記憶。
聚焦崇高革命理想
新中國美術(shù)中的共產(chǎn)黨員形象,具有深刻而豐富的精神內(nèi)涵。
新中國成立初期,為緬懷革命先烈,傳承革命精神,黨和政府除了興建人民英雄紀(jì)念碑、成立中央革命博物館籌備處、舉辦革命歷史展等,還掀起革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的高潮。特別是在上世紀(jì)50年代至70年代之間,中國國家博物館先后組織了4次大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,刻畫了一批散發(fā)著藝術(shù)魅力、洋溢著革命熱情的共產(chǎn)黨員形象。這一時期的共產(chǎn)黨員形象刻畫,以表現(xiàn)革命領(lǐng)袖和革命先烈以及共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的工農(nóng)運(yùn)動為主,中國畫如楊之光《紅日照征途》,油畫如馮法祀《劉胡蘭就義》、詹建俊《狼牙山五壯士》、全山石《英勇不屈》、羅工柳《前仆后繼》、聞立鵬《國際歌》,版畫如吳俊發(fā)《威武不屈的方志敏》等,都是樸素感人的形象塑造。
堅持現(xiàn)實主義、堅持歷史真實與藝術(shù)真實相統(tǒng)一,是這一時期革命歷史題材創(chuàng)作的準(zhǔn)則。所以,不論是《紅日照征途》對毛澤東同志在廣州農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所的場景表現(xiàn),還是《英勇不屈》中的群像塑造,都著重展現(xiàn)共產(chǎn)黨員的革命意志和不怕犧牲的精神特質(zhì),體現(xiàn)出對革命英雄主義的歌頌。這種精神刻畫,深刻揭示了“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的偉大真理,密切了黨和人民的血肉聯(lián)系。
抗美援朝中涌現(xiàn)出的眾多戰(zhàn)斗英雄,如邱少云、黃繼光等,以及在社會主義建設(shè)中艱苦奮斗、全心全意為人民服務(wù)的英雄人物,如焦裕祿、王進(jìn)喜、歐陽海、雷鋒等共產(chǎn)黨員形象,也成為這一時期美術(shù)創(chuàng)作的重要題材。邱少云、黃繼光等戰(zhàn)斗英雄的形象塑造,創(chuàng)作者多取其為求大義不畏犧牲的感人瞬間,凸顯共產(chǎn)黨員的愛國主義和國際主義精神,彰顯榜樣的力量;焦裕祿等英雄人物的刻畫,創(chuàng)作者則著重表現(xiàn)其帶領(lǐng)人民群眾發(fā)展生產(chǎn)所體現(xiàn)出的“親民愛民、艱苦奮斗、科學(xué)求實、迎難而上、無私奉獻(xiàn)”的精神。在藝術(shù)家的畫筆和刻刀下,這些共產(chǎn)黨員的英雄品格,散發(fā)出強(qiáng)烈感召力,引發(fā)觀者情感共鳴。如吳強(qiáng)年版畫《雷鋒》,有意突破雷鋒嚴(yán)肅的肖像描繪,畫中的雷鋒嘴角微微張開,一副可親可敬的平凡形象,同時又將這位手持沖鋒槍的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、全心全意為人民服務(wù)的楷模,與聳立的磐石融為一體,達(dá)到了單純有力、紀(jì)念碑式的藝術(shù)效果,歌頌了雷鋒精神的不朽。
這些凝聚集體記憶的共產(chǎn)黨員形象塑造,大都體現(xiàn)出“革命理想高于天”的豪邁氣概。老一輩美術(shù)工作者,不少曾投身波瀾壯闊的革命事業(yè),與黨和人民同甘苦、共命運(yùn)的生命體驗,讓他們對共產(chǎn)黨員的形象塑造擁有更為熾烈的創(chuàng)作激情。他們的作品也因此具有十足的藝術(shù)感染力、巨大的思想張力和強(qiáng)烈的精神震撼力。共產(chǎn)黨員的藝術(shù)形象,因而具有了超越時空的力量,直抵人心。
展現(xiàn)卓越精神特質(zhì)
改革開放后,美術(shù)作品中的共產(chǎn)黨員形象塑造,在繼承前一時期創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)新的特質(zhì)。
70年代末、80年代初,相關(guān)美術(shù)創(chuàng)作重在突出表現(xiàn)在新時期現(xiàn)代化建設(shè)浪潮中,我們黨帶領(lǐng)廣大黨員干部立足崗位、履職盡責(zé),沖鋒在前、忘我奉獻(xiàn),發(fā)揮先鋒模范作用。像李秀實油畫《疾風(fēng)》,以“疾風(fēng)知勁草”為主題,生動描繪了鄧小平同志逆風(fēng)中昂首行進(jìn)的風(fēng)采和在新時期偉大變革潮流前從容自信的精神境界。畫面中,鄧小平同志身姿微微前傾,雙臂背向身后,邁著堅定的步伐,自信地注視著遠(yuǎn)方;畫面下方幾株迎風(fēng)飛揚(yáng)的迎春花,既豐富了畫面節(jié)奏,也預(yù)示著一個新時期的來臨。再如湯小銘油畫《讓智慧發(fā)光》,描繪了祖國大地上云霞掩映,陽光熠熠,地貌瑰麗,在俯瞰大地的背景中靜坐沉思的地質(zhì)學(xué)家李四光,一手握著礦石,一手拿著放大鏡,頭部轉(zhuǎn)向一側(cè),視線聚焦遠(yuǎn)方,塑造出“把入黨作為生命新起點”、為新中國發(fā)展做出卓越貢獻(xiàn)的科學(xué)家形象。
80年代中后期,美術(shù)工作者對共產(chǎn)黨員形象的描繪,除了注重精神刻畫,還呈現(xiàn)出還原歷史情境和人物本色的創(chuàng)作傾向。共產(chǎn)黨員是勞動人民的普通一員,雖然在原則問題上鐵面無私,具有大無畏的精神和堅韌頑強(qiáng)的意志,但也是知人間冷暖、有血有肉、有情有義的人。這一時期的美術(shù)創(chuàng)作,更加注重對共產(chǎn)黨員的人物個性、心理、情感等方面的細(xì)膩表現(xiàn)。如靳尚誼油畫《瞿秋白》,選擇了瞿秋白遭捕入獄的特定情境——獄中,空曠的背景里,光從右上方灑在瞿秋白身上,單純的赭灰色調(diào)襯托出這位“書生氣濃的革命家”平靜中的剛毅、平凡中的偉岸,以及人物精神世界的深度和廣度。這件新時期以來肖像畫的代表作,將對共產(chǎn)黨人理想與信念的理解同創(chuàng)作者的審美理想融為一體,推動了主題創(chuàng)作的思想創(chuàng)新。再如胡悌麟油畫《楊靖宇將軍》,也突破了慣常通過戰(zhàn)斗場景正面表現(xiàn)英雄事跡的手法,從一個新視角,用粗獷犀利的筆法,描繪出英雄悲壯犧牲后震撼人心的情境,突出“英雄雖死,精神永存”這一主題。
表現(xiàn)方式的突破,使得美術(shù)作品中共產(chǎn)黨員形象的塑造由內(nèi)而外更加豐滿。90年代,美術(shù)作品中的共產(chǎn)黨員形象更具真實性,人物性格的表現(xiàn)更加飽滿。如李守仁雕塑《錢學(xué)森》,雖是頭像創(chuàng)作,但其面部表情刻畫生動細(xì)膩,彰顯出這位“國家杰出貢獻(xiàn)科學(xué)家”的性格特征,以及堅定不移的信念、坦蕩寬廣的胸懷。
形象的發(fā)展與變化,反映出隨著社會發(fā)展中國人精神面貌的變化和創(chuàng)作思想的變化,帶來新的文化意義和審美內(nèi)涵。在從單純到豐富的藝術(shù)深化中,美術(shù)中的共產(chǎn)黨員形象日趨多元,又都具有一脈相承的精神特質(zhì)。
凸顯實干進(jìn)取品格
新世紀(jì),美術(shù)界對主旋律創(chuàng)作投入更多有生力量,特別是“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等活動相繼實施,多元化的創(chuàng)作方式、多視角的形象塑造,使主旋律美術(shù)創(chuàng)作再次掀起表現(xiàn)共產(chǎn)黨員形象的創(chuàng)作高潮,呈現(xiàn)新的文化內(nèi)涵和時代特色。
時代精神不同,美術(shù)創(chuàng)作向度自然不同。近年來,國家在統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局,協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個全面”戰(zhàn)略布局等方面取得一系列重大成就,無不凸顯共產(chǎn)黨人的實干精神。社會發(fā)展的豐富現(xiàn)實,不僅在藝術(shù)形式和語言上對創(chuàng)作者提出新要求,也在主題和題材上給予創(chuàng)作者更多靈感。尤其是黨的十八大以來,“以人民為中心”“深入生活,扎根人民”的創(chuàng)作思想成為美術(shù)工作者的創(chuàng)作準(zhǔn)則。如何塑造好新時代共產(chǎn)黨員形象,描繪好黨與人民的血肉聯(lián)系,成為美術(shù)工作者在新時代面對的重要課題。
美術(shù)工作者將目光聚焦走在時代前沿的共產(chǎn)黨員優(yōu)秀代表、時代楷模和新型人才隊伍,囊括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科技、軍事、外交、生態(tài)、醫(yī)療等各領(lǐng)域先進(jìn)人物,描繪他們身上所體現(xiàn)出的時代精神與價值追求。如畫家張俊明為創(chuàng)作油畫《航空報國的楷模——羅陽》,走到羅陽生活戰(zhàn)斗的地方,深入生活,收集素材,最終以清晨火紅朝霞映照下的遼寧艦為背景,表現(xiàn)了羅陽帶領(lǐng)團(tuán)隊夜以繼日奮戰(zhàn)的場景。王曉明、張偉時、王洪章、郭旗創(chuàng)作的油畫《知識分子的優(yōu)秀代表——黃大年》,則以黃大年考察“松科二井”的場景,描繪了這位給地球做透視的“科研瘋子”科技報國的愛國熱情。優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的身影躍上畫布,以真實的形象、實干的品質(zhì)、崇高的精神,彰顯共產(chǎn)黨人的初心和使命。
2015年1月12日,習(xí)近平總書記在中央黨校第一期縣委書記研修班學(xué)員座談會上,發(fā)表《做焦裕祿式的縣委書記》重要講話。隨后,在美術(shù)界掀起表現(xiàn)人民公仆與執(zhí)政興國的關(guān)系,刻畫“心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒”的黨員干部精神肖像的創(chuàng)作熱潮。這在2017年由中宣部指導(dǎo),中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國國家博物館共同主辦的“最美中國人——慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術(shù)作品展”中得到生動體現(xiàn)。參展作品表現(xiàn)的人物和事跡涵蓋各行各業(yè)的先進(jìn)典型,其中既有黨員領(lǐng)導(dǎo)干部代表,也有基層黨員代表。同時,全國各地也相繼開展主題性美術(shù)創(chuàng)作,展現(xiàn)先進(jìn)人物、傳播榜樣力量,頌揚(yáng)黨員在黨和國家事業(yè)中發(fā)揮的先鋒模范作用。
美術(shù)工作者力求擺脫既往創(chuàng)作模式,緊隨時代美學(xué)、社會生活、大眾審美等,拓展契合主題與形象的創(chuàng)作形式。如雕塑作品于世宏《李大釗就義》、馮國豪《赤腳醫(yī)生——覃祥官》等,既真實還原人物的形象特征,又以具有時代感的藝術(shù)形式表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的精神境界,實現(xiàn)了藝術(shù)與歷史、藝術(shù)與現(xiàn)實的同構(gòu),具有鮮明的價值引領(lǐng)和價值塑造功能。
新中國成立70年來,誕生了無數(shù)經(jīng)典美術(shù)作品,其中共產(chǎn)黨員形象塑造彰顯出的理想之美、信仰之美、崇高之美,成為民族精神的藝術(shù)符號,傳遞著民族精神的凝聚力、感召力、向心力。未來,相信將有更多的共產(chǎn)黨員從真實的生活中走來,通過美術(shù)作品從容自信地呈現(xiàn)在世人面前,定格永恒的精神,譜寫黨心與民心緊密相連的嶄新畫卷。
(作者為中國國家博物館理論與創(chuàng)作室原主任)
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