四渡赤水出奇兵（油畫(huà)）

邵亞川

伴隨人民軍隊(duì)建設(shè)與發(fā)展的步伐，新中國(guó)軍事題材美術(shù)描繪出波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷。70年來(lái)，美術(shù)工作者用生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言記錄人民軍隊(duì)的輝煌歷程，反映人民軍隊(duì)的精神圖譜，產(chǎn)生了大批影響深遠(yuǎn)的軍事歷史畫(huà)和輝映時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材軍旅佳作，并以其獨(dú)特的精神氣質(zhì)、美學(xué)品格發(fā)揮著積極的社會(huì)影響，抒寫(xiě)出守正創(chuàng)新的中國(guó)美術(shù)新篇章。

感奮的境界

新中國(guó)的誕生推動(dòng)了文藝事業(yè)的繁榮巨變。藝術(shù)家為勝利而歡呼，為理想而高歌。一大批從戰(zhàn)爭(zhēng)年代走過(guò)來(lái)的革命美術(shù)工作者，在經(jīng)歷長(zhǎng)期部隊(duì)生活和革命戰(zhàn)爭(zhēng)鍛煉后，對(duì)黨和軍隊(duì)的革命斗爭(zhēng)史充滿(mǎn)感情，將可歌可泣的歷史篇章以藝術(shù)的形式記載下來(lái)，成為他們胸中醞釀已久的愿望。因此，他們圖繪革命歷史，開(kāi)啟了新中國(guó)軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的新紀(jì)元。

以1957年“中國(guó)人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)”為代表的有組織的軍事美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，成為新中國(guó)美術(shù)發(fā)展史中的重要環(huán)節(jié)。其中，油畫(huà)有胡一川《開(kāi)鐐》、羅工柳《地道戰(zhàn)》、王式廓《井岡山會(huì)師》、莫樸《南昌起義》、高虹《決戰(zhàn)前夕》、艾中信《紅軍過(guò)雪山》、董希文《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》、靳尚誼《送別》等，中國(guó)畫(huà)有傅抱石《強(qiáng)渡大渡河》、王盛烈《八女投江》等，版畫(huà)有古元《劉志丹和赤衛(wèi)軍》、關(guān)夫生《紅軍過(guò)草地》等，雕塑有王朝聞《劉胡蘭》、潘鶴《艱苦歲月》以及人民英雄紀(jì)念碑浮雕等。這些作品凝聚了那個(gè)時(shí)代的精神追求和審美特征，在軍事歷史美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，遵循以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的創(chuàng)作方向，以深厚的生活積淀、高尚的精神引領(lǐng)和樸素的藝術(shù)語(yǔ)言，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了政治、社會(huì)生活和藝術(shù)之間的關(guān)系，成為具有時(shí)代特征的形象標(biāo)志和經(jīng)典佳作。

上世紀(jì)60年代初，中國(guó)人民解放軍的群眾性美術(shù)活動(dòng)獲得很大發(fā)展，全軍第二、三屆美展隆重舉辦，展現(xiàn)了軍隊(duì)美術(shù)在文化建設(shè)方面的成績(jī)和貢獻(xiàn)。曾任人民日?qǐng)?bào)社社長(zhǎng)、總編輯的鄧拓在《給美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)新的生命》一文中熱情洋溢地寫(xiě)道：“看看我們最可愛(ài)的英雄戰(zhàn)士的作品吧，誰(shuí)能不被這些作品表現(xiàn)的巨大生命力所鼓舞，而感到無(wú)限驚奇呢？”不少戰(zhàn)士畫(huà)家或小組的作品，如郎卓紅（趙聿賢、周永家、冉茂魁三人組合）油畫(huà)《搶救漁民》等，雖然稚嫩，卻有著濃郁的生活氣息和生動(dòng)的軍營(yíng)特色。相對(duì)于軍事歷史畫(huà)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材的軍事美術(shù)創(chuàng)作在同時(shí)期也取得矚目成就，像油畫(huà)有張文新《工程列車(chē)》、何孔德《祖國(guó)來(lái)信》，中國(guó)畫(huà)有程十發(fā)《歡樂(lè)的潑水節(jié)》、黃胄《巡邏圖》等。這些主題突出、內(nèi)容豐富、形式多樣的作品，在藝術(shù)思想和語(yǔ)言表現(xiàn)方面反映出時(shí)代心聲，把新中國(guó)軍事題材美術(shù)推向一個(gè)令人感奮的境界。

穩(wěn)健的變革

70年代，我國(guó)軍事題材美術(shù)創(chuàng)作中的形象表達(dá)和視覺(jué)特征帶有深刻的時(shí)代烙印。

1972年“紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表三十周年全國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)”中，比較有影響的軍事題材美術(shù)作品有：油畫(huà)秦文美《銅墻鐵壁》、何孔德《古田會(huì)議》、潘嘉峻《我是“海燕”》，中國(guó)畫(huà)延松《延安新春》等。集體創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)非常流行，秦文美和延松其實(shí)就是以蔡亮和劉文西為主力的陜西省美術(shù)創(chuàng)作組。而《攻克錦州》《淮海大戰(zhàn)》等場(chǎng)面宏大的軍事題材油畫(huà)，均由部隊(duì)組織各創(chuàng)作室畫(huà)家集體完成。另外，像陳逸飛油畫(huà)《黃河頌》、沈嘉蔚油畫(huà)《我為偉大祖國(guó)站崗》等作品，借用舞臺(tái)化的造型方式，突出主體人物的光輝形象，將充滿(mǎn)“陽(yáng)光感和幸福感”的審美趣味滲透于軍事主題之中。這些作品作為一種樣式的代表或典型，記錄了一個(gè)時(shí)代的圖像特征和語(yǔ)言風(fēng)格。

1977年“慶祝建軍五十周年美展”中，不少青年才俊表現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和藝術(shù)天賦，許多老一輩畫(huà)家重新拿起畫(huà)筆，其創(chuàng)作風(fēng)格承接新中國(guó)成立初期軍事歷史畫(huà)傳統(tǒng)，在情感表達(dá)與技巧運(yùn)用上都有顯著提高。如油畫(huà)有靳之林《南泥灣》、鄭洪流《跨過(guò)鴨綠江》、沈堯伊《革命理想高于天》，中國(guó)畫(huà)有李寶林和周順凱《大會(huì)師》、楊力舟和王迎春《太行浩氣傳千古》、劉文西《奠基禮——歡慶直羅大捷》，版畫(huà)有王琦《林海巡邏》等。其中，陳逸飛與魏景山合作的油畫(huà)《占領(lǐng)總統(tǒng)府》在當(dāng)時(shí)的歷史條件和藝術(shù)環(huán)境下，把軍事題材的表達(dá)與呈現(xiàn)推向了一個(gè)令人驚嘆的高度。該時(shí)期的軍事題材美術(shù)創(chuàng)作，在延續(xù)之前創(chuàng)作模式的同時(shí)，也昭示著中國(guó)美術(shù)轉(zhuǎn)型與變革的開(kāi)啟。

伴隨改革開(kāi)放，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作者積極探索現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)代變革和發(fā)展之路。如汪建偉油畫(huà)《親愛(ài)的媽媽》等作品，通過(guò)多種創(chuàng)作方法、各類(lèi)流派相互碰撞交融，使自身視野更加開(kāi)闊、觀(guān)念更為開(kāi)放，面貌日臻豐富。

軍隊(duì)美術(shù)工作者堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義精神和寫(xiě)實(shí)手法展開(kāi)創(chuàng)作，在保有軍事美學(xué)特征和精神品質(zhì)的前提下，以開(kāi)放包容的心態(tài)構(gòu)建軍旅美術(shù)的新形象。從“祖國(guó)在我心中”美展到“抗洪精神贊”美展，軍隊(duì)美術(shù)創(chuàng)作的整體面貌和實(shí)力逐漸顯現(xiàn)。“關(guān)注時(shí)代，表現(xiàn)軍營(yíng)”的責(zé)任意識(shí)和創(chuàng)作熱忱，使他們的作品彰顯出軍旅美術(shù)的獨(dú)特魅力和人文特征。如油畫(huà)有邵亞川《巡堤》、尚丁《途中》、邢俊勤《第二小分隊(duì)》、秦文清《士兵們》，中國(guó)畫(huà)有張道興《腳踏著祖國(guó)大地》，版畫(huà)有程兆星《史冊(cè)一·二章》等作品，在思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性上達(dá)到高度統(tǒng)一。實(shí)踐表明，軍隊(duì)美術(shù)歷經(jīng)調(diào)整轉(zhuǎn)型，逐步確立了自身位置，找到了獨(dú)特的文化定位和發(fā)展路徑，并以高效的組織機(jī)制和有效的人才培養(yǎng)機(jī)制，成為主流美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的生力軍。

精進(jìn)的格局

跨入21世紀(jì)，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在中國(guó)美術(shù)“熔鑄中國(guó)氣派，塑造國(guó)家形象”的實(shí)踐中發(fā)揮積極作用。軍隊(duì)美術(shù)始終堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律，在彰顯核心價(jià)值與注重人文關(guān)懷等方面，凸顯學(xué)術(shù)性的追求與個(gè)性化的表現(xiàn)，構(gòu)建了軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代形象和美學(xué)特征。

5年一屆的全軍美展，以及“心系汶川——全國(guó)美術(shù)作品特展”等專(zhuān)題展，不僅給軍事題材美術(shù)創(chuàng)作提供了集中展示的平臺(tái)，也促進(jìn)了作品量的積累和質(zhì)的提高。許多軍事題材美術(shù)佳作在這些平臺(tái)上嶄露頭角后，又在全國(guó)美展上摘金奪銀。如油畫(huà)有駱根興《西部年代》、陳堅(jiān)《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》、白展望《壹玖肆玖》，中國(guó)畫(huà)有袁武《抗聯(lián)組畫(huà)——生存》、苗再新《雪狼突擊隊(duì)》等，這些作品以高度的文化自信和積極向上的精神品格，在歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上，開(kāi)創(chuàng)了新世紀(jì)軍事題材美術(shù)創(chuàng)作穩(wěn)中求新、多元共進(jìn)的精進(jìn)格局。

黨的十八大以來(lái)，全軍美術(shù)工作者在習(xí)近平同志關(guān)于文藝工作的系列重要講話(huà)精神指引下，在根植軍營(yíng)厚土的同時(shí)，自覺(jué)融入時(shí)代洪流，以理想信念、責(zé)任意識(shí)和英雄情懷浸潤(rùn)創(chuàng)作。在強(qiáng)軍興軍的征程中，秉承“為兵服務(wù)在路上”的宗旨，軍隊(duì)美術(shù)工作者深入軍營(yíng)，走邊防、下海島，筑牢生活根基，貼近備戰(zhàn)前沿，在繼承我軍戰(zhàn)爭(zhēng)年代美術(shù)工作鮮明的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和數(shù)字化傳播方式，以豐富的造型手段和強(qiáng)有力的表現(xiàn)方式，詮釋、宣傳黨在新時(shí)代的強(qiáng)軍思想和目標(biāo)，涌現(xiàn)出一批深刻再現(xiàn)我軍履行新任務(wù)、新使命的新風(fēng)貌，生動(dòng)描繪新時(shí)代士兵新風(fēng)采的優(yōu)秀作品，如中國(guó)畫(huà)有李翔《南海·南海》、李連志《鋒時(shí)代·預(yù)備》、張凱桐《夢(mèng)》，油畫(huà)有周武發(fā)《海洋深處的早餐》、張姝《驕陽(yáng)》等。這些作品反映出當(dāng)代軍人的堅(jiān)定理想信念、旺盛戰(zhàn)斗意志，表現(xiàn)出鮮活的軍營(yíng)氣息和昂揚(yáng)的精神氣度，是人民軍隊(duì)不畏艱苦和犧牲、敢于斗爭(zhēng)和勝利的真實(shí)寫(xiě)照。

新時(shí)代軍事題材美術(shù)創(chuàng)作如何跨越“高原”、勇攀“高峰”，是值得深入思考和研究的現(xiàn)實(shí)課題。近年來(lái)，通過(guò)實(shí)施重大主題美術(shù)創(chuàng)作工程，我國(guó)主題性美術(shù)創(chuàng)作取得豐碩成果。從“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”到“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年美術(shù)作品創(chuàng)作展”，再到“最美中國(guó)人——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)勝利召開(kāi)大型美術(shù)作品展”等，軍事題材在這批主旋律精品力作中占據(jù)相當(dāng)比重。如邵亞川油畫(huà)《四渡赤水出奇兵》，孫向陽(yáng)、陳樹(shù)東、孔平合作的油畫(huà)《大會(huì)師》，孫浩油畫(huà)《逐夢(mèng)海天的強(qiáng)軍先鋒——張超》等，這些作品在探索與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境相吻合的創(chuàng)作方式，傳遞主題的創(chuàng)新意識(shí)和精神容量方面，既遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作規(guī)律，又著力將時(shí)代語(yǔ)境和審美特征投射到作品中，提升了軍事題材美術(shù)的社會(huì)影響力和藝術(shù)感召力，從而推動(dòng)整體創(chuàng)作水平跨上新臺(tái)階。

新時(shí)代產(chǎn)生新氣象，新氣象催生新藝術(shù)。有志于軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的美術(shù)工作者，自覺(jué)承擔(dān)起記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，多方位、多角度、多層次地聚焦和描繪中國(guó)特色強(qiáng)軍之路的精神圖譜和視覺(jué)見(jiàn)證。

展望未來(lái)，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作任重道遠(yuǎn)，正步向前，風(fēng)光無(wú)限。

（作者為解放軍出版社編審、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）