他是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者中最年輕的報(bào)告文學(xué)作家，也是徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)歷史上唯一蟬聯(lián)三屆的獲獎(jiǎng)?wù)?；他的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《鋼鐵是這樣煉成的》《寶山》被文藝界公認(rèn)為中國(guó)工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的代表作品； 他的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《朋友——習(xí)近平與賈大山交往紀(jì)事》被全國(guó)各大報(bào)刊轉(zhuǎn)載……他就是著名作家李春雷。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言曾說(shuō)過(guò)，文學(xué)作品作為一種藝術(shù)樣式，對(duì)人有潛移默化的影響，最重要的是作家要沉下心來(lái)，認(rèn)真的寫(xiě)作，把文學(xué)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)提高，思想性?xún)?nèi)涵讓它更豐富。細(xì)讀莫言的作品，里面充滿(mǎn)著“東北鄉(xiāng)”、紅高粱等極具地域文化特色的元素，這些都是他深入生活、扎根人民的最好例證。

圖為李春雷和老鄉(xiāng)在一起。圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

近日中國(guó)文明網(wǎng)推出的文藝名家講故事專(zhuān)欄中，當(dāng)代著名作家李春雷的理解和莫言有異曲同工之妙。他說(shuō)，深入生活，應(yīng)該是作家永遠(yuǎn)的功課。他是這么說(shuō)的，也是這么做的。為了寫(xiě)作需要，他大年三十跑去邯鋼和工人們一起守歲，一次意外的事故讓鋼花給他的手留下了永久的傷疤，卻徹底打通了他和工人之間的情感。為了解基層，他主動(dòng)申請(qǐng)到基層去掛職鍛煉，期間幾乎跑遍了當(dāng)?shù)厮朽l(xiāng)村，一批草帽朋友成了他作品中的主角。為了記錄最真實(shí)的一線(xiàn)故事，他先后主動(dòng)請(qǐng)纓去汶川和玉樹(shù)地震災(zāi)區(qū)參戰(zhàn)，背著睡袋、干糧和飲水，在滾石亂飛的山路上采訪(fǎng)，在冰天雪地的高原上穿行，幾度死里逃生，這種對(duì)于文學(xué)的癡愛(ài)無(wú)人可比。

讀完李春雷講的故事，筆者深深地為之感動(dòng)。也正是因?yàn)樗嘶鶎樱Y(jié)交了百姓，還原了現(xiàn)場(chǎng)，才會(huì)創(chuàng)作出一部又一部的優(yōu)秀作品。實(shí)踐證明，杰出的文藝作品，絕不是在浮躁的狀態(tài)下產(chǎn)生的，一定要能沉得下心，要肯坐冷板凳。

李春雷在文學(xué)創(chuàng)作上的沉心靜氣與某些文學(xué)創(chuàng)作者的浮躁形成了鮮明對(duì)比。應(yīng)該說(shuō)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，由于受金錢(qián)、名譽(yù)、地位等外來(lái)因素的影響，很多人不樂(lè)意深入生活，不愿意坐冷板凳，不甘于忍受寂寞，正是由于心浮氣躁沉不下心來(lái)，才會(huì)對(duì)自己的作品草草的應(yīng)付，這樣的作品是沒(méi)有穿透力和感染力的，也不會(huì)受到讀者的喜歡。

有句話(huà)說(shuō)得好，藝術(shù)從來(lái)都是一個(gè)人的旅程，孤獨(dú)仿佛已成為它的宿命。對(duì)作家來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)精品和傳世之作，就要做有高遠(yuǎn)精神追求，能耐得住寂寞，并力求用精神力量引領(lǐng)大眾欣賞品味的那一群人。因此，廣大作家要以習(xí)近平總書(shū)記在文藝座談會(huì)上的講話(huà)精神為指引，以李春雷等名家為榜樣，真正深入基層，扎根人民，在生活中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，在百姓中吃透生活底蘊(yùn)，才能能自己的作品以溫馨化苦澀、以美意潤(rùn)干涸，以最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的筆觸勾勒出最美好的景象、表達(dá)出最動(dòng)人的情感。

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