《江山》是一首由曉光作詞、印青作曲的“主旋律”歌曲，它曾作為同名電視劇《江山》的主題曲，由彭麗媛演唱。該歌曲曾在2004年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會、2009年首都各界慶祝中華人民共和國成立60周年大會、2011年慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年文藝晚會《我們的旗幟》等黨和國家重大慶祝活動唱響。

印青，出生于1954年，作曲家，中國人民解放軍藝術指導委員會委員，被人們稱為“中國舒伯特”。他創(chuàng)作了許多歌曲、歌劇、電視劇插曲等形式的音樂體裁，其中歌曲創(chuàng)作占主要部分。他創(chuàng)作的歌曲風格廣泛(不僅體現(xiàn)出藏歌高遠激昂、新疆帕米爾高原的蕩氣回腸，也吸納了陜北民歌信天游高亢柔美、江南水鄉(xiāng)柔美的旋律曲調(diào)的精華等)，更重要的是他把這些作品的精神用音樂演繹到了極致，被人們譽為“印人心田和弦描繪時代變遷，青山不老韻律詮釋華夏驕傲”。同時，他的這些歌曲不僅旋律優(yōu)美動聽，也具有出濃厚的政治色彩。以《江山》為例，他是作曲家在2003年為電視劇《江山》而創(chuàng)作的電視劇主題曲，它告訴了世人： “共產(chǎn)黨人能打下江山，也一定能坐好江山”。該曲已被收集到《印青創(chuàng)作歌曲精選》(上海音樂出版社)、 《新編中國聲樂作品選》(遼寧人民出版社)等，被許多當代的演唱者視為必學歌曲之一 由此可見，該曲的影響之大。

印青是我國當代著名作曲家，他不僅創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀的器樂曲，也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的電視劇插曲等體裁的音樂形式，這些作品不僅風格多樣，同時也具有較高的演唱技巧。筆者將以2003年印青老師為電視劇《江山》寫的主題曲《江山》為研究對象，分別從背景介紹、曲式分析和教學意義三個方面來進行分析。

(一)情感處理。俄羅斯著名男低音歌唱家夏里亞平曾說過：“對于一個真正的歌唱家來說，僅僅掌握歌唱技術是不夠的，還應該用聲音表現(xiàn)出各種音樂情節(jié)，表現(xiàn)出人物的各種心情，發(fā)出為表現(xiàn)一定感情所需要的音調(diào)。” 他的話告訴我們在演唱時“聲”與 清”的完美結(jié)合的重要性。在本文研究的電視劇主題插曲《江山》中，我們也應該

注重歌曲對聲音的要求與情感的處理。筆者將重點講述歌曲的情感處理。歌曲的情感來源于歌詞與旋律，甚至是歌曲的創(chuàng)作背景和歌唱者二度創(chuàng)作的源泉等。筆者將只從本曲歌詞做簡要的闡述， “打天下坐江山，一心為了老百信的苦樂酸·· ····”諸如類似的歌詞像是述說、贊頌等，演唱者應用充滿感情的、贊頌的等情緒演唱；而“老百姓是地，老百姓是天念···-·”連續(xù)幾個類似排比的句子，演唱者應用高亢的、澎湃的等情緒演唱?？傊挥羞@樣，演唱者才能更好的根據(jù)歌詞的意境與情緒變化控制好自己的聲音。使“聲”與隋”完美結(jié)合，做到真正的藝術處理。

(二)氣息的處理。氣息是歌聲的動力，是歌唱技術能力的能源。若在演唱歌曲時，缺乏氣息的支持或者是氣息的靈活運用，都會使演唱者演唱的歌曲缺乏活力或沒有穿透力。就本曲而言，其節(jié)拍是62—66之間屬于廣板到行板的速度；同時本曲的每一樂句在結(jié)束時基本都在長音上 因此它對演唱者氣息的處理就相對較高。演唱時我們應重點把握它的長音。如第l34'節(jié)中“苦樂酸甜”的“甜”，又如第17小節(jié)中“康寧團圓”的“圓”，等等這些都在長音處。在處理氣息時，應該前提在每一樂句的開始時就要加強深呼吸， 以便在長音時演唱者還有足夠的氣息。筆者認為像這些在中音區(qū)的音域，尤其是旋律的起伏也較大時，更應該控制好演唱者的氣息。若音量越小，控制呼吸的力量就越大，應盡量減少氣息對聲門產(chǎn)生大的沖擊，把每一個字都落在氣息上，使聲音集中在一起。

(三)音色的處理。音色是指聲音的感覺特性。然而對歌曲音色的處理不僅是情感的需要，也是演唱技術的需要。一位優(yōu)秀的演唱者在演唱時，不僅會注意到歌曲的情感表現(xiàn)，也會注意歌曲對演唱者的音色需求。只有同時把握好這兩個方面的要求，才能把歌曲的風格演繹出來。結(jié)合筆者研究的《江山》來看：雖然這是一首女生獨唱曲，但是在演唱時，中聲區(qū)(即第一、二樂句開始出)依然要用女中音渾厚而溫暖的音色，表現(xiàn)出“打天下坐江山· ··· ··”的奉獻精神；在全曲的高潮部分是B部分(18—254"節(jié))時，也要用女高音柔美與嘹亮的音色，才能更好的表現(xiàn)“老百姓是天·· ····”，表明老百姓才是共產(chǎn)黨人真正的生命源泉的情感特征。因此，在此處用女高音嘹亮、柔美的音色，是最適合這種情感的宣泄。

本曲的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式?！督健窞閱味壳浇Y(jié)構(gòu)，主要調(diào)式為F宮調(diào)式就歌曲的演唱順序而言，將本文的音樂分析分為兩個部分。

第一部分(1—46小節(jié))，即歌曲譜面標記上第2個小房子(反復記號)結(jié)束處。在此，為了更加方便讀著對全曲的認識，筆者沒有嚴格按照譜例的演唱順序來分析全曲，而是忽略演唱順序的反復部分(即26-464s節(jié))，具體分析(卜254'節(jié))。就全曲的(1-254~節(jié))而言，我們可以將作品劃分為兩個樂段，即引子(卜l0小節(jié))、A(1O一17小節(jié))、B(18—25小節(jié))的樂段形式。A段(10—17小節(jié))，是4+4的方整性樂句。第一樂旬(10一l3小節(jié))結(jié)束于G音上，第二樂句(14—17小節(jié))終止于F宮音上。就節(jié)奏而言，第一樂旬主要是由舒展的--)t節(jié)奏型開始，緊接著用一拍切分節(jié)奏與二八節(jié)奏型的綜合，使歌曲由舒展變得緊張起來。第二樂句也是由二八型節(jié)奏進入，使情緒舒展開來，隨后緊接著是一拍復點與二八節(jié)奏型的綜合運用，使音樂情緒又變得緊張起來。B段(18—254,節(jié))，是4+4的方整性樂句。在調(diào)式調(diào)性上，B段的調(diào)式調(diào)性與A段的調(diào)式調(diào)性完全相同。所不同的是在伴奏音型的運用上，B段低聲部采用四十六分音符的完全分解，使低聲部的演奏速度在相同的時值內(nèi)是A樂段二八節(jié)奏型的兩倍；高聲部采用附加八度與柱式和弦等技法形態(tài)突出了主旋律，他們將音樂的情緒與人們歌唱的情緒推向了高潮。

第二部分(47-6l小節(jié))即譜中的反復標記( )處到全曲的結(jié)束處。我們可以將這一部分分為三個樂句。第一樂句(47-504'節(jié))與第二樂句(5卜544'節(jié))，他們在譜面上與B部分(18-254,節(jié))完全相同，但是在情緒處理上，這一部分是對歌曲的第三次重復，應表現(xiàn)的比前兩次都要更加強烈些。尤其是第三樂句(55-594,節(jié))是對B段樂句的綜合(它不僅體現(xiàn)在旋律上，也體現(xiàn)在歌詞上對B段材料的綜合)。因此，在情感的表達上顯然要比前面強烈得多。最后兩小節(jié)(6O一61小節(jié))是尾聲，音樂的表現(xiàn)應該由強到弱，給人漸漸遠去的意境。