《江山》是一首由曉光作詞、印青作曲的“主旋律”歌曲，它曾作為同名電視劇《江山》的主題曲，由彭麗媛演唱。該歌曲曾在2004年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、2009年首都各界慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年大會(huì)、2011年慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年文藝晚會(huì)《我們的旗幟》等黨和國(guó)家重大慶?；顒?dòng)唱響。

印青，出生于1954年，作曲家，中國(guó)人民解放軍藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員，被人們稱為“中國(guó)舒伯特”。他創(chuàng)作了許多歌曲、歌劇、電視劇插曲等形式的音樂(lè)體裁，其中歌曲創(chuàng)作占主要部分。他創(chuàng)作的歌曲風(fēng)格廣泛(不僅體現(xiàn)出藏歌高遠(yuǎn)激昂、新疆帕米爾高原的蕩氣回腸，也吸納了陜北民歌信天游高亢柔美、江南水鄉(xiāng)柔美的旋律曲調(diào)的精華等)，更重要的是他把這些作品的精神用音樂(lè)演繹到了極致，被人們譽(yù)為“印人心田和弦描繪時(shí)代變遷，青山不老韻律詮釋華夏驕傲”。同時(shí)，他的這些歌曲不僅旋律優(yōu)美動(dòng)聽，也具有出濃厚的政治色彩。以《江山》為例，他是作曲家在2003年為電視劇《江山》而創(chuàng)作的電視劇主題曲，它告訴了世人： “共產(chǎn)黨人能打下江山，也一定能坐好江山”。該曲已被收集到《印青創(chuàng)作歌曲精選》(上海音樂(lè)出版社)、 《新編中國(guó)聲樂(lè)作品選》(遼寧人民出版社)等，被許多當(dāng)代的演唱者視為必學(xué)歌曲之一 由此可見，該曲的影響之大。

印青是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家，他不僅創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀的器樂(lè)曲，也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的電視劇插曲等體裁的音樂(lè)形式，這些作品不僅風(fēng)格多樣，同時(shí)也具有較高的演唱技巧。筆者將以2003年印青老師為電視劇《江山》寫的主題曲《江山》為研究對(duì)象，分別從背景介紹、曲式分析和教學(xué)意義三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。

(一)情感處理。俄羅斯著名男低音歌唱家夏里亞平曾說(shuō)過(guò)：“對(duì)于一個(gè)真正的歌唱家來(lái)說(shuō)，僅僅掌握歌唱技術(shù)是不夠的，還應(yīng)該用聲音表現(xiàn)出各種音樂(lè)情節(jié)，表現(xiàn)出人物的各種心情，發(fā)出為表現(xiàn)一定感情所需要的音調(diào)。” 他的話告訴我們?cè)谘莩獣r(shí)“聲”與 清”的完美結(jié)合的重要性。在本文研究的電視劇主題插曲《江山》中，我們也應(yīng)該

注重歌曲對(duì)聲音的要求與情感的處理。筆者將重點(diǎn)講述歌曲的情感處理。歌曲的情感來(lái)源于歌詞與旋律，甚至是歌曲的創(chuàng)作背景和歌唱者二度創(chuàng)作的源泉等。筆者將只從本曲歌詞做簡(jiǎn)要的闡述， “打天下坐江山，一心為了老百信的苦樂(lè)酸·· ····”諸如類似的歌詞像是述說(shuō)、贊頌等，演唱者應(yīng)用充滿感情的、贊頌的等情緒演唱；而“老百姓是地，老百姓是天念···-·”連續(xù)幾個(gè)類似排比的句子，演唱者應(yīng)用高亢的、澎湃的等情緒演唱?？傊?，只有這樣，演唱者才能更好的根據(jù)歌詞的意境與情緒變化控制好自己的聲音。使“聲”與隋”完美結(jié)合，做到真正的藝術(shù)處理。

(二)氣息的處理。氣息是歌聲的動(dòng)力，是歌唱技術(shù)能力的能源。若在演唱歌曲時(shí)，缺乏氣息的支持或者是氣息的靈活運(yùn)用，都會(huì)使演唱者演唱的歌曲缺乏活力或沒(méi)有穿透力。就本曲而言，其節(jié)拍是62—66之間屬于廣板到行板的速度；同時(shí)本曲的每一樂(lè)句在結(jié)束時(shí)基本都在長(zhǎng)音上 因此它對(duì)演唱者氣息的處理就相對(duì)較高。演唱時(shí)我們應(yīng)重點(diǎn)把握它的長(zhǎng)音。如第l34'節(jié)中“苦樂(lè)酸甜”的“甜”，又如第17小節(jié)中“康寧團(tuán)圓”的“圓”，等等這些都在長(zhǎng)音處。在處理氣息時(shí)，應(yīng)該前提在每一樂(lè)句的開始時(shí)就要加強(qiáng)深呼吸， 以便在長(zhǎng)音時(shí)演唱者還有足夠的氣息。筆者認(rèn)為像這些在中音區(qū)的音域，尤其是旋律的起伏也較大時(shí)，更應(yīng)該控制好演唱者的氣息。若音量越小，控制呼吸的力量就越大，應(yīng)盡量減少氣息對(duì)聲門產(chǎn)生大的沖擊，把每一個(gè)字都落在氣息上，使聲音集中在一起。

(三)音色的處理。音色是指聲音的感覺特性。然而對(duì)歌曲音色的處理不僅是情感的需要，也是演唱技術(shù)的需要。一位優(yōu)秀的演唱者在演唱時(shí)，不僅會(huì)注意到歌曲的情感表現(xiàn)，也會(huì)注意歌曲對(duì)演唱者的音色需求。只有同時(shí)把握好這兩個(gè)方面的要求，才能把歌曲的風(fēng)格演繹出來(lái)。結(jié)合筆者研究的《江山》來(lái)看：雖然這是一首女生獨(dú)唱曲，但是在演唱時(shí)，中聲區(qū)(即第一、二樂(lè)句開始出)依然要用女中音渾厚而溫暖的音色，表現(xiàn)出“打天下坐江山· ··· ··”的奉獻(xiàn)精神；在全曲的高潮部分是B部分(18—254"節(jié))時(shí)，也要用女高音柔美與嘹亮的音色，才能更好的表現(xiàn)“老百姓是天·· ····”，表明老百姓才是共產(chǎn)黨人真正的生命源泉的情感特征。因此，在此處用女高音嘹亮、柔美的音色，是最適合這種情感的宣泄。

本曲的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式。《江山》為單二部曲式結(jié)構(gòu)，主要調(diào)式為F宮調(diào)式就歌曲的演唱順序而言，將本文的音樂(lè)分析分為兩個(gè)部分。

第一部分(1—46小節(jié))，即歌曲譜面標(biāo)記上第2個(gè)小房子(反復(fù)記號(hào))結(jié)束處。在此，為了更加方便讀著對(duì)全曲的認(rèn)識(shí)，筆者沒(méi)有嚴(yán)格按照譜例的演唱順序來(lái)分析全曲，而是忽略演唱順序的反復(fù)部分(即26-464s節(jié))，具體分析(卜254'節(jié))。就全曲的(1-254~節(jié))而言，我們可以將作品劃分為兩個(gè)樂(lè)段，即引子(卜l0小節(jié))、A(1O一17小節(jié))、B(18—25小節(jié))的樂(lè)段形式。A段(10—17小節(jié))，是4+4的方整性樂(lè)句。第一樂(lè)旬(10一l3小節(jié))結(jié)束于G音上，第二樂(lè)句(14—17小節(jié))終止于F宮音上。就節(jié)奏而言，第一樂(lè)旬主要是由舒展的--)t節(jié)奏型開始，緊接著用一拍切分節(jié)奏與二八節(jié)奏型的綜合，使歌曲由舒展變得緊張起來(lái)。第二樂(lè)句也是由二八型節(jié)奏進(jìn)入，使情緒舒展開來(lái)，隨后緊接著是一拍復(fù)點(diǎn)與二八節(jié)奏型的綜合運(yùn)用，使音樂(lè)情緒又變得緊張起來(lái)。B段(18—254,節(jié))，是4+4的方整性樂(lè)句。在調(diào)式調(diào)性上，B段的調(diào)式調(diào)性與A段的調(diào)式調(diào)性完全相同。所不同的是在伴奏音型的運(yùn)用上，B段低聲部采用四十六分音符的完全分解，使低聲部的演奏速度在相同的時(shí)值內(nèi)是A樂(lè)段二八節(jié)奏型的兩倍；高聲部采用附加八度與柱式和弦等技法形態(tài)突出了主旋律，他們將音樂(lè)的情緒與人們歌唱的情緒推向了高潮。

第二部分(47-6l小節(jié))即譜中的反復(fù)標(biāo)記( )處到全曲的結(jié)束處。我們可以將這一部分分為三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句(47-504'節(jié))與第二樂(lè)句(5卜544'節(jié))，他們?cè)谧V面上與B部分(18-254,節(jié))完全相同，但是在情緒處理上，這一部分是對(duì)歌曲的第三次重復(fù)，應(yīng)表現(xiàn)的比前兩次都要更加強(qiáng)烈些。尤其是第三樂(lè)句(55-594,節(jié))是對(duì)B段樂(lè)句的綜合(它不僅體現(xiàn)在旋律上，也體現(xiàn)在歌詞上對(duì)B段材料的綜合)。因此，在情感的表達(dá)上顯然要比前面強(qiáng)烈得多。最后兩小節(jié)(6O一61小節(jié))是尾聲，音樂(lè)的表現(xiàn)應(yīng)該由強(qiáng)到弱，給人漸漸遠(yuǎn)去的意境。