出生于藝術(shù)世家的翁劼，父親是著名油畫家翁誕憲。他如今很樂意跟別人說他用做動畫向父親證明了自己。翁劼說小時候父親的代表作《黃雨傘》登在報紙上，他到處炫耀，“這是我爸爸畫的”；如今父親退休在家，逢人便掏出手機，給人家看《風(fēng)雪山神廟》，并說：“這是我兒子做的。”

翁劼從小學(xué)習(xí)油畫，大學(xué)本科攻讀的專業(yè)是雕塑，研究方向是空間與材料。2011年他從雕塑系畢業(yè)，畢業(yè)設(shè)計沒有像其他同學(xué)一樣做雕塑作品，而是用定格動畫的方式呈現(xiàn)作品。覺得“愧對導(dǎo)師培養(yǎng)”的翁劼自覺將展位選在了整個作品展最靠邊的角落里，卻不想一波波的人流都向這個角落靠近。這一幕也成了學(xué)雕塑的翁劼決心投身動畫事業(yè)最初的信心。將傳統(tǒng)的手工業(yè)與現(xiàn)代電影的數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，卻能夠給動畫藝術(shù)帶來魅力。

《風(fēng)雪山神廟》最驚艷的部分是用定格表現(xiàn)出“武俠”風(fēng)貌。問及這些逼真流暢的動作是如何做到的，答案是“動作捕捉技術(shù)”。

翁劼說，拍攝過程中，不僅是打斗場面，包括站定、呼吸在內(nèi)的所有動作，都先由翁劼和他的學(xué)生做真人演示，采集真人動作后，再通過合成軟件，將真人動作，做對照用人偶完成。

“拍攝進(jìn)度大概是一天拍一到兩個鏡頭，上午采集動作，然后布光。”

整個團隊只有五人，翁劼負(fù)責(zé)指導(dǎo)制作環(huán)節(jié)的技術(shù)和方法。另外四個學(xué)生，孫煒是特效師，還負(fù)責(zé)調(diào)配合作。吳允謙是美工，五人組里唯一的女孩兒，所有服飾造型都由她設(shè)計并制作。劉成金石比較沉默，影片中所有的刀槍劍戟、打斗的聲音、風(fēng)的聲音、甚至雪花落地的聲音都是他一點一點貼上去的，整部片子貼了三十層音效。馬泰是首席動畫師，負(fù)責(zé)了大部分精彩與困難的鏡頭的拍攝。

得益于《風(fēng)雪山神廟》的成功，翁劼的野心也越來越大，他希望讓孩子們看到定格動畫的魅力，重現(xiàn)中國傳統(tǒng)定格動畫的輝煌。