一批過(guò)去因被視為“反日禁片”而讓日本民眾難得一見(jiàn)的影片，像電影《南京！南京！》、紀(jì)錄片《1937南京記憶》《靖國(guó)神社》等，近日將在日本最大的視頻網(wǎng)站NICONICO上播出。

對(duì)于那段被侵略、被傷害的慘痛歷史，中國(guó)政府及人民一向抱著“以史為鑒，面向未來(lái)”的態(tài)度，這樣的態(tài)度代表著一個(gè)泱泱大國(guó)包容歷史的大度胸懷，是理性的、友好的、富于建設(shè)性的。然而這并不表示我們忘記歷史、無(wú)視歷史，它應(yīng)是以侵略國(guó)正確認(rèn)識(shí)歷史、認(rèn)真反思?xì)v史，并對(duì)曾經(jīng)給受害國(guó)帶來(lái)的傷痛表達(dá)出真誠(chéng)歉意和深刻反省為基礎(chǔ)的。

正確的認(rèn)識(shí)來(lái)源于對(duì)歷史和真相全面、客觀的了解。但長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，日本民眾了解歷史、認(rèn)知真相的途徑卻被人為堵塞。比如，2011年，《南京！南京！》在日本的僅僅兩場(chǎng)小規(guī)模放映，就曾受到日本右翼勢(shì)力的威脅，以至于四五十位警察、五六輛警車(chē)在影院對(duì)面街道嚴(yán)陣以待，以防不測(cè)。可以說(shuō)，《南京！南京！》《靖國(guó)神社》等一批影片在日本坎坷的放映之路，其實(shí)就是日本民眾了解歷史、認(rèn)識(shí)歷史之路多舛多艱的折射。

如此看來(lái)，我們也就不難理解，為什么時(shí)至今日，在日本還有一些人對(duì)歷史持有那么深的誤解和偏見(jiàn)？為什么軍國(guó)主義的幽靈仍然會(huì)時(shí)不時(shí)地閃身出來(lái)，釋放顛倒黑白、混淆歷史的“毒霧”？為什么在日本仍有一些人近乎偏執(zhí)地美化侵略，對(duì)當(dāng)年受害國(guó)人民的感情和傷痛置若無(wú)睹、冷血以對(duì)？

按NICONICO的說(shuō)法，之所以要播放這些所謂的“二戰(zhàn)禁片”，目的在于引發(fā)日本民眾對(duì)相關(guān)話題的思考，滿足網(wǎng)民“希望了解事情真相”的需求，這些被貼上“反日”標(biāo)簽的電視劇、電影，在日本很少有人看過(guò)。

作為后來(lái)人，對(duì)歷史真相“見(jiàn)或不見(jiàn)”，可能導(dǎo)致其對(duì)歷史認(rèn)識(shí)產(chǎn)生“誤區(qū)”，由此也會(huì)形成截然不同的歷史觀和情感判斷。很難想象，一個(gè)在面對(duì)歷史時(shí)一直遮遮掩掩、文過(guò)飾非的日本人，會(huì)對(duì)受害國(guó)民眾懷有坦誠(chéng)的歉意、對(duì)歷史的教訓(xùn)有深刻的反省。

就在本月14日，日本首相安倍晉三在發(fā)表戰(zhàn)后70周年談話時(shí)，采用文字游戲的手法，使“侵略”“道歉”等關(guān)鍵詞有名無(wú)實(shí)。與“村上談話”相比，“安倍談話”在歷史認(rèn)知問(wèn)題上表現(xiàn)出明顯倒退。正如日本動(dòng)漫大師宮崎駿所說(shuō)，目前安倍政府的各種安保政策都與時(shí)代潮流背向而行，而根源就在于日漸模糊的歷史認(rèn)識(shí)。

“青山遮不住，畢竟東流去。”我們希望，《南京！南京！》等“禁片”在日本最大視頻網(wǎng)站的播放，能促進(jìn)和引發(fā)更多日本民眾尤其是青年一代對(duì)歷史客觀、全面的認(rèn)知和思考。