清末的新聞界，大概就是以梁啟超為代表的政論時代。但是到了民國初年，這種勢頭便開始有些減弱，取而代之的全國各地靈通的消息。而評論的復(fù)興，直到后來張季鸞、王蕓生等書生報國之士興起之時又才用文人論政將政論推到了另一個高峰。而這從清末到民初的轉(zhuǎn)變，最大原因就是因為科技的發(fā)展。在當(dāng)時，電報迅速發(fā)展，電報傳聞的價格也就越來越低，于是像《申報》、《時報》等大報就紛紛在各大城市建立記者站。

也就是在這種情形之下，中國第一批真正意義上的記者才開始產(chǎn)生。起初的通訊在北京以黃遠(yuǎn)生一人獨大，待黃遠(yuǎn)生走后，立馬變成三足鼎立之勢，分別是《申報》邵飄萍的“飄萍”通訊，《新聞報》張季鸞的“一葦”通訊和徐彬彬就職《時報》開創(chuàng)的“彬彬”通訊。

1916年，徐彬彬就職《時報》，在很短時間里，他就靠著他優(yōu)美的文筆、富有情趣的寫法在眾多的通訊中贏得一席之地，并漸漸形成名氣，靠著自己獨有的風(fēng)格，創(chuàng)造了“彬彬”通訊。

兩年之后，徐彬彬辭去在《時報》的一切職務(wù)。恰好在那時，身在北京的著名報人邵飄萍也向《申報》辭職，并出來準(zhǔn)備獨立辦報?？粗毂虮蛞粫r也無著落，邵飄萍就將他拉來與自己一起創(chuàng)辦《京報》?！毒﹫蟆烦闪⒑螅毂虮虮惚黄笧樘丶s撰述，主要負(fù)責(zé)的《京報》副刊。

在《京報》主持副刊的徐彬彬，總算是找到了一個還算適合自己的舞臺。當(dāng)年的詩詞歌賦、滿

腹才華一時便有了用武之地。長于文史，諳熟典故的徐彬彬，靠著富有情趣的有沒文筆很快就在報界文壇打出一片天地?？墒堑呛镁安婚L，1926年，邵飄萍被殺害之后，徐彬彬不得不離開《京報》，另尋他路。

就在離開《京報》尚未有下家的時候，他與弟弟徐一世開始合撰《凌霄一士隨筆》。這本書在《國聞周報》連載，一載就是十年，實乃古今中外報界極其少有之現(xiàn)象。兄弟倆通過走訪一些清末民初的一些政要和遺老遺少，記錄了很多的掌故。這本巨作涉及到北京的民風(fēng)民俗，三教九流，范圍甚是廣泛，內(nèi)容甚是詳盡。有不少專家說，要研究近代史，特別是清末到民國這一段歷史徐彬彬《凌霄一士隨筆》不可不看。

徐彬彬受家庭和環(huán)境的熏陶，從小就養(yǎng)成了聽?wèi)虻膼酆?。作為一個江南文人家族，喜愛昆曲之氛圍是很濃厚的，家中常與著名的昆曲曲友往來。前面提到的那個徐彬彬的伯父徐致靖就是一個精通音律的文人。笛子、三弦、胡琴樣樣精通，而且還能獨立譜曲，可見在這樣環(huán)境中熏陶的徐彬彬，喜歡戲曲是很正常的。后來徐彬彬的父親調(diào)任山東，他也隨父在山東看了很多曲種，有梆子、二黃、昆曲高腔等，使它對戲曲的認(rèn)識更進(jìn)一步。之后的京城少爺生活，更使他對戲曲的認(rèn)識更加深刻獨到。

由于上述的緣故，在徐彬彬的文章中往往就會有很多評述戲曲的內(nèi)容。在民國的梨園界大紅大紫的那些個名角大多都被徐彬彬評價過。例如馬連良、程硯秋、梅蘭芳等，都曾在徐彬彬的筆下出現(xiàn)過。徐彬彬的評論可不是一味的叫好，而是有褒有貶，依據(jù)立論。對于長處，徐彬彬往往大家贊賞；對于短處，徐彬彬則又總能一針見血的指出。對著名京劇大師梅蘭芳徐彬彬就指出“梅蘭芳創(chuàng)作甚多、努力可佩，但對于劇藝之核心，貢獻(xiàn)尚少。其發(fā)揚國劇苦心孤詣，猛進(jìn)直前，在舊伶中堪稱第一人，惜應(yīng)付環(huán)境之成分太多，其臺上藝術(shù)可稱超等。”而在當(dāng)時梅蘭芳被眾多粉絲狂熱崇拜之時，徐彬彬?qū)Υ烁嗟膭t是擔(dān)憂。他說人們對偶像的追捧已經(jīng)使得梅蘭芳的個人光輝蓋過京劇本省，使得京劇的藝術(shù)性被其一人淹沒，實為不幸之尤。

除了指出梅蘭芳的不足，他還針對性的提到程硯秋的道白不好，譚鑫培的扮相不足等等。他的很多評價，現(xiàn)在的戲曲品論家看過之后也極其的認(rèn)同。由他主編的《國劇月刊》時發(fā)的文章以及其他一些散見于其他報上的文章，一時為當(dāng)時的“演藝界”所推崇。在1928年至1930年，徐彬彬在大公報主持《戲曲周刊》，專門的從事戲曲報道與研究。由于對這一門事業(yè)玩的精，所以徐彬彬的劇評在當(dāng)時很有權(quán)威性。甚至幾篇評論就能把一個名不見經(jīng)傳的新人捧成名角。

說實話，當(dāng)時如此涉足娛樂圈的大家是很少的，多是些街頭巷尾不成氣候的小報才有刊文，其水平著實不值一提。而徐彬彬的出現(xiàn)，使得戲劇評論真正的上了臺面。中和看來，這樣的徐彬彬在當(dāng)時確實就是一個毫無爭議的娛樂記者了。但慢慢看來，他又更多的像一個文藝評論家，有褒有貶，自稱風(fēng)格，不愧是大家。由于他與當(dāng)時很多的戲曲名家都很熟，所以對他們的很多事都很熟悉。因此，有時他也會寫些關(guān)于他們旁人不知的閑情軼事，這樣他的娛樂為就更足了。

徐彬彬除了那股子娛樂味，另一強項就是歷史了。自三十年代開始，徐彬彬就一直在天津《大公報》主持副刊。主要在《凌霄隨筆》與《凌霄漢筆記》等專欄中寫些文史短文。介紹我國文物、典章制度、歷史掌故，如數(shù)家珍，且文筆極其流暢優(yōu)美。新中國建立后，徐彬彬就以其歷史之長在北京擔(dān)任文史館員。1961年，75歲的一代報人壽終正寢。

現(xiàn)在我們再來看這位民國的娛樂大記者。我們看到的不是他怎樣去收集小道消息，怎樣去努力的制造緋聞；而是靠著雄厚的文史功底，卓越的藝術(shù)鑒賞力來動筆行文。實實在在的去以藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來評價報道當(dāng)時“娛樂界”的那些事。最后他得到了讀者的尊重，得到了藝術(shù)家們的尊重，得到了歷史的尊重。從這位明國大記者的身上，我們完全可以看出，勿論何時，必以求實為尚。