清末的新聞界，大概就是以梁啟超為代表的政論時(shí)代。但是到了民國初年，這種勢(shì)頭便開始有些減弱，取而代之的全國各地靈通的消息。而評(píng)論的復(fù)興，直到后來張季鸞、王蕓生等書生報(bào)國之士興起之時(shí)又才用文人論政將政論推到了另一個(gè)高峰。而這從清末到民初的轉(zhuǎn)變，最大原因就是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展。在當(dāng)時(shí)，電報(bào)迅速發(fā)展，電報(bào)傳聞的價(jià)格也就越來越低，于是像《申報(bào)》、《時(shí)報(bào)》等大報(bào)就紛紛在各大城市建立記者站。

也就是在這種情形之下，中國第一批真正意義上的記者才開始產(chǎn)生。起初的通訊在北京以黃遠(yuǎn)生一人獨(dú)大，待黃遠(yuǎn)生走后，立馬變成三足鼎立之勢(shì)，分別是《申報(bào)》邵飄萍的“飄萍”通訊，《新聞報(bào)》張季鸞的“一葦”通訊和徐彬彬就職《時(shí)報(bào)》開創(chuàng)的“彬彬”通訊。

1916年，徐彬彬就職《時(shí)報(bào)》，在很短時(shí)間里，他就靠著他優(yōu)美的文筆、富有情趣的寫法在眾多的通訊中贏得一席之地，并漸漸形成名氣，靠著自己獨(dú)有的風(fēng)格，創(chuàng)造了“彬彬”通訊。

兩年之后，徐彬彬辭去在《時(shí)報(bào)》的一切職務(wù)。恰好在那時(shí)，身在北京的著名報(bào)人邵飄萍也向《申報(bào)》辭職，并出來準(zhǔn)備獨(dú)立辦報(bào)?？粗毂虮蛞粫r(shí)也無著落，邵飄萍就將他拉來與自己一起創(chuàng)辦《京報(bào)》?！毒﹫?bào)》成立后，徐彬彬便被聘為特約撰述，主要負(fù)責(zé)的《京報(bào)》副刊。

在《京報(bào)》主持副刊的徐彬彬，總算是找到了一個(gè)還算適合自己的舞臺(tái)。當(dāng)年的詩詞歌賦、滿

腹才華一時(shí)便有了用武之地。長于文史，諳熟典故的徐彬彬，靠著富有情趣的有沒文筆很快就在報(bào)界文壇打出一片天地。可是但是好景不長，1926年，邵飄萍被殺害之后，徐彬彬不得不離開《京報(bào)》，另尋他路。

就在離開《京報(bào)》尚未有下家的時(shí)候，他與弟弟徐一世開始合撰《凌霄一士隨筆》。這本書在《國聞周報(bào)》連載，一載就是十年，實(shí)乃古今中外報(bào)界極其少有之現(xiàn)象。兄弟倆通過走訪一些清末民初的一些政要和遺老遺少，記錄了很多的掌故。這本巨作涉及到北京的民風(fēng)民俗，三教九流，范圍甚是廣泛，內(nèi)容甚是詳盡。有不少專家說，要研究近代史，特別是清末到民國這一段歷史徐彬彬《凌霄一士隨筆》不可不看。

徐彬彬受家庭和環(huán)境的熏陶，從小就養(yǎng)成了聽?wèi)虻膼酆谩Ｗ鳛橐粋€(gè)江南文人家族，喜愛昆曲之氛圍是很濃厚的，家中常與著名的昆曲曲友往來。前面提到的那個(gè)徐彬彬的伯父徐致靖就是一個(gè)精通音律的文人。笛子、三弦、胡琴樣樣精通，而且還能獨(dú)立譜曲，可見在這樣環(huán)境中熏陶的徐彬彬，喜歡戲曲是很正常的。后來徐彬彬的父親調(diào)任山東，他也隨父在山東看了很多曲種，有梆子、二黃、昆曲高腔等，使它對(duì)戲曲的認(rèn)識(shí)更進(jìn)一步。之后的京城少爺生活，更使他對(duì)戲曲的認(rèn)識(shí)更加深刻獨(dú)到。

由于上述的緣故，在徐彬彬的文章中往往就會(huì)有很多評(píng)述戲曲的內(nèi)容。在民國的梨園界大紅大紫的那些個(gè)名角大多都被徐彬彬評(píng)價(jià)過。例如馬連良、程硯秋、梅蘭芳等，都曾在徐彬彬的筆下出現(xiàn)過。徐彬彬的評(píng)論可不是一味的叫好，而是有褒有貶，依據(jù)立論。對(duì)于長處，徐彬彬往往大家贊賞；對(duì)于短處，徐彬彬則又總能一針見血的指出。對(duì)著名京劇大師梅蘭芳徐彬彬就指出“梅蘭芳創(chuàng)作甚多、努力可佩，但對(duì)于劇藝之核心，貢獻(xiàn)尚少。其發(fā)揚(yáng)國劇苦心孤詣，猛進(jìn)直前，在舊伶中堪稱第一人，惜應(yīng)付環(huán)境之成分太多，其臺(tái)上藝術(shù)可稱超等。”而在當(dāng)時(shí)梅蘭芳被眾多粉絲狂熱崇拜之時(shí)，徐彬彬?qū)Υ烁嗟膭t是擔(dān)憂。他說人們對(duì)偶像的追捧已經(jīng)使得梅蘭芳的個(gè)人光輝蓋過京劇本省，使得京劇的藝術(shù)性被其一人淹沒，實(shí)為不幸之尤。

除了指出梅蘭芳的不足，他還針對(duì)性的提到程硯秋的道白不好，譚鑫培的扮相不足等等。他的很多評(píng)價(jià)，現(xiàn)在的戲曲品論家看過之后也極其的認(rèn)同。由他主編的《國劇月刊》時(shí)發(fā)的文章以及其他一些散見于其他報(bào)上的文章，一時(shí)為當(dāng)時(shí)的“演藝界”所推崇。在1928年至1930年，徐彬彬在大公報(bào)主持《戲曲周刊》，專門的從事戲曲報(bào)道與研究。由于對(duì)這一門事業(yè)玩的精，所以徐彬彬的劇評(píng)在當(dāng)時(shí)很有權(quán)威性。甚至幾篇評(píng)論就能把一個(gè)名不見經(jīng)傳的新人捧成名角。

說實(shí)話，當(dāng)時(shí)如此涉足娛樂圈的大家是很少的，多是些街頭巷尾不成氣候的小報(bào)才有刊文，其水平著實(shí)不值一提。而徐彬彬的出現(xiàn)，使得戲劇評(píng)論真正的上了臺(tái)面。中和看來，這樣的徐彬彬在當(dāng)時(shí)確實(shí)就是一個(gè)毫無爭議的娛樂記者了。但慢慢看來，他又更多的像一個(gè)文藝評(píng)論家，有褒有貶，自稱風(fēng)格，不愧是大家。由于他與當(dāng)時(shí)很多的戲曲名家都很熟，所以對(duì)他們的很多事都很熟悉。因此，有時(shí)他也會(huì)寫些關(guān)于他們旁人不知的閑情軼事，這樣他的娛樂為就更足了。

徐彬彬除了那股子娛樂味，另一強(qiáng)項(xiàng)就是歷史了。自三十年代開始，徐彬彬就一直在天津《大公報(bào)》主持副刊。主要在《凌霄隨筆》與《凌霄漢筆記》等專欄中寫些文史短文。介紹我國文物、典章制度、歷史掌故，如數(shù)家珍，且文筆極其流暢優(yōu)美。新中國建立后，徐彬彬就以其歷史之長在北京擔(dān)任文史館員。1961年，75歲的一代報(bào)人壽終正寢。

現(xiàn)在我們?cè)賮砜催@位民國的娛樂大記者。我們看到的不是他怎樣去收集小道消息，怎樣去努力的制造緋聞；而是靠著雄厚的文史功底，卓越的藝術(shù)鑒賞力來動(dòng)筆行文。實(shí)實(shí)在在的去以藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)報(bào)道當(dāng)時(shí)“娛樂界”的那些事。最后他得到了讀者的尊重，得到了藝術(shù)家們的尊重，得到了歷史的尊重。從這位明國大記者的身上，我們完全可以看出，勿論何時(shí)，必以求實(shí)為尚。