黃永玉先生說：“漆黑是世上最黑最美的黑。”漢語里“漆黑”一詞來源于生漆，生漆又稱大漆、天然漆，是漆樹經(jīng)人為地割傷而流溢出來的天然汁液。“漆黑”是黑的極致，也是對黑的贊美。而朱紅來自銀朱，是天然礦石，調(diào)入漆液即為朱漆。它鮮明響亮、沉穩(wěn)古樸，古人有“丹漆不文”之說，意為朱漆本身質(zhì)地的樸素之美已經(jīng)足夠了，不必再加紋飾了。這也是對朱漆之美的高度肯定。朱紅伴隨漆黑，共同譜寫著中國漆藝的歷史。

在制作工藝上，漆的黏性又被用來粘貼自然界中具有天然美質(zhì)的素材，如貝殼、金銀、玉石等，于是有了鑲嵌技法。它們的華彩與黑漆相得益彰，從而豐富了漆藝的色彩。

現(xiàn)代漆畫領(lǐng)軍人物喬十光曾說：“漆與金銀、色彩間的相互套疊而出現(xiàn)的變幻之妙，稀釋后的漆彩流動(dòng)滲化之趣，使我投身漆海幾十年而‘衣帶漸寬終不悔’。”在中國美術(shù)館主辦的“丹漆隨夢——中國美術(shù)館藏漆畫藝術(shù)展”上，248件豐富的作品，令人感受著這種“變幻之妙”與“滲化之趣”。

紅與黑的變幻，在鄭力為的《拉網(wǎng)》中體現(xiàn)得淋漓盡致。他把畫面左右分割成黑紅兩塊，以紅、黑二色表現(xiàn)海水和沙灘，漆味十足又極富形式感。中國繪畫講究“留白”，漆畫的“留黑”與此有異曲同工之妙，“計(jì)黑當(dāng)白”，空空的黑給人留下寬闊的想象空間，充滿東方意境之美。

大漆為底，質(zhì)厚有光，色沉醇厚，引蛋殼入漆為白，是現(xiàn)代漆畫家的創(chuàng)舉。喬十光與吳冠中合作的作品《江南屋》中，繪畫的程式與漆畫的工藝達(dá)到完美的結(jié)合。漆畫家以蛋殼鑲嵌表現(xiàn)白灰墻，蛋殼自然龜裂的紋理有如瓷器的開片，著落為實(shí)，實(shí)相化虛，斑駁、滄桑，靜謐、溫雅，猶如歲月粗糙的大手，撫觸留痕，黑白相映成趣。畫家筆下的江南風(fēng)景在漆畫藝術(shù)呈現(xiàn)之下，煥發(fā)出別樣的氣質(zhì)和韻味。

花草亦常為古代漆器中的裝飾紋樣，或纏繞多姿、綺麗神秘，或絢麗繁復(fù)、富貴典雅。吳可人的《馬蹄蓮》，花朵、花稈、花葉與花瓶都經(jīng)細(xì)細(xì)刻畫與打磨，大漆的沉穩(wěn)含蓄烘托出花朵的盛放明麗，“水中觀魚”的光影效果、越南磨漆畫的“燈光、竹影”效果、福州漆畫的“罩明”技法等，都被融入其中。

中國不僅是一個(gè)陶瓷之國、絲綢之國，而且還是一個(gè)漆藝之國。戰(zhàn)國及秦漢時(shí)期，我國漆藝已發(fā)展到了高峰，元、明、清時(shí)期的雕漆也享有盛譽(yù)。從20世紀(jì)60年代初開始發(fā)展起來的現(xiàn)代漆畫，在題材的寬泛性、技法的自由度、風(fēng)格的多樣化、內(nèi)涵的承載量等諸方面，進(jìn)行了多樣的探索。漆畫的制作周期長，成本高、材料貴，髹漆工藝極其考驗(yàn)人的耐心與恒心，天然漆的致敏性容易對身體造成傷害，但是，一代代的漆畫藝術(shù)家仍為此著迷，不斷開拓著這項(xiàng)藝術(shù)的新境界。也許正是這種集淳厚、莊重、深沉、靜穆、華貴、斑斕、神奇、神秘等特點(diǎn)于一身的中國漆畫，其藝術(shù)魅力和精神含量感染著藝術(shù)家的創(chuàng)作，也吸引著人們?yōu)橹v足、贊賞。