1957年5月14日，文化部禮堂內(nèi)，文壇畫苑群賢畢至、少長咸集，北京中國畫院（北京畫院前身）成立大會(huì)在這里召開。彈指間，六十余載如白駒過隙。在國家博物館展出的“百花齊放——北京畫院創(chuàng)作與典藏精品展”帶來了北京畫院的經(jīng)典收藏，其中既有國畫名家潘天壽的水墨巨制，也有靳尚誼、鐘涵、閆振鐸等油畫大家或具象、或抽象的藝術(shù)佳作。

新中國成立十周年之際，由北京畫院畫家歷時(shí)7個(gè)月集體創(chuàng)作而成的46米長卷《首都之春》，寄托了藝術(shù)家對祖國河山逢春煥新容的憧憬。從長卷卷尾的題跋可知，這幅巨制所表現(xiàn)的內(nèi)容由東向西分為“通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段”。當(dāng)年參與創(chuàng)作的6位畫家并無具體分工記錄，但從畫家所擅長題材可以推斷一二——周元亮以繪制水庫題材出名，可以確定畫中官廳水庫應(yīng)由其繪制；何鏡涵擅畫古建筑，卷中頤和園部分應(yīng)是由他負(fù)責(zé)；陶一清對北京豐沙線既熟悉亦有相關(guān)創(chuàng)作，故這部分當(dāng)為其所作。至于為何選他們搭班子，主要考慮當(dāng)時(shí)畫作的欣賞主體已由文人轉(zhuǎn)向普通工農(nóng)大眾。這一重大轉(zhuǎn)變對于創(chuàng)作者而言挑戰(zhàn)很大，因此需要既有革命經(jīng)歷又對工農(nóng)兵審美品位了解頗深的美術(shù)家參與其中。

北京畫院建院之初，即聚集了齊白石、葉恭綽、陳半丁、于非闇等畫壇耆老，后又陸續(xù)引進(jìn)周思聰、王明明、李小可等中堅(jiān)力量。他們留下的傳世經(jīng)典作品里，既有表現(xiàn)大千世界萬千氣象的時(shí)代力作，也不乏滿懷人文關(guān)懷和藝術(shù)激情的佳構(gòu)。此次展品中，周思聰、盧沉創(chuàng)作的《礦工圖》組畫，是繼蔣兆和《流民圖》之后又一件里程碑式創(chuàng)作。

早在1966年，盧沉、周思聰就著手準(zhǔn)備創(chuàng)作一組表現(xiàn)東北礦工苦難史的力作，后因故中止，直到20世紀(jì)80年代初，二人決定再起爐灶，重新構(gòu)思《礦工圖》。為了更好表現(xiàn)這套沉重而又深刻的繪畫主題，夫婦二人結(jié)伴奔赴吉林遼源煤礦寫生采風(fēng)，聽老礦工講述當(dāng)年在日軍暴行下的慘痛經(jīng)歷，繪制大量速寫。工作持續(xù)了一年左右，身患肝炎的盧沉便退出了組畫創(chuàng)作，由周思聰獨(dú)自完成余下的工作。不幸的是，因沉重的精神壓力和類風(fēng)濕病，周思聰也不得不停止《礦工圖》創(chuàng)作，留下了中國畫史上一套尚未完成的大型人物組畫，如同一曲未譜完的浩浩悲歌。

經(jīng)過六十余年沉淀，北京畫院積累了可觀的藝術(shù)珍藏，涵蓋宋、元、明、清各時(shí)期以及現(xiàn)當(dāng)代名家之作數(shù)千件。此次展覽從其中甄選出國畫、油畫、書法、篆刻等百余件精品，以及近年研究成果一并回饋給觀者。

在層林盡染、疊嶂如畫的山水作品里，既有齊白石游歷河山后的“借山小景”，李可染的“萬山紅遍”，亦有李小可的詩意家園。在李小可看來，“家園”不僅是我們所處時(shí)代和賴以生存的自然，也是傳統(tǒng)文化的旨?xì)w。

20世紀(jì)50年代，李可染進(jìn)行了行程數(shù)萬余里的寫生，長達(dá)七八個(gè)月之久，遍歷太湖、杭州、紹興、雁蕩山、黃山、岳麓山、韶山、三峽、重慶……“沒有1956年，就沒有李可染后來的作品”，《萬山紅遍》等極為經(jīng)典的作品相繼面世，代表了李可染的巔峰水準(zhǔn)。據(jù)鑒藏家考證，李可染共畫了七幅《萬山紅遍》，創(chuàng)作于1962年至1964年間。《萬山紅遍》的不凡之處是畫家用了大量的朱砂來渲染畫面，滿目紅山，氣勢雄壯豪邁。據(jù)說，當(dāng)時(shí)李可染用掉了故宮內(nèi)庫半斤乾隆朱砂。如此大量朱砂用于山水畫，李氏可謂前無古人。

20世紀(jì)70年代，畫家李小可結(jié)束了十年打鐵生涯，回到父親李可染身邊研習(xí)中國畫。回首過往，李小可從未覺得是苦難，倒磨練了其心性，1979年他進(jìn)入北京畫院成為專業(yè)畫家。在從小長于北京城的李小可的記憶里，北京是沈從文、老舍、林徽因筆下的老城，胡同蜿蜒，夏日寧靜，所有人家的大門敞開可以隨便跨入，如今已經(jīng)變成朦朧往事，展廳里的李小可畫作便想借畫筆訴說這份情懷。