走進(jìn)西城區(qū)東館房胡同一號(hào)的白大成家，最顯眼的是占據(jù)一面墻的三個(gè)玻璃柜，里面擺滿(mǎn)了大小不一、形態(tài)各異的民間手工藝品，泥人、毛猴、面人、臉譜等琳瑯滿(mǎn)目。花甲之年的白大成操著一口地道的北京話(huà)指著一個(gè)泥人向記者介紹道，這是三十年前他從老藝人的手里買(mǎi)下的，目前已經(jīng)絕跡。

談到已有百年歷史的鬃人藝術(shù)，白大成如數(shù)家珍，滔滔不絕。他從柜子里拿出兩個(gè)京劇扮相的鬃人放在銅盤(pán)上，用一根精制的木棒敲打銅盤(pán)，伴隨著一聲聲敲擊，鬃人有節(jié)奏地轉(zhuǎn)動(dòng)著、追打著，一招一式猶如舞臺(tái)上的表演，栩栩如生，形象逼真。鬃人怎么會(huì)轉(zhuǎn)呢？白大成將鬃人的底座展示給記者：“這一圈富有彈性的鬃毛與銅盤(pán)在振動(dòng)中產(chǎn)生共振，木棒敲打得越快，鬃人轉(zhuǎn)動(dòng)的速度也越快。”

人們驚嘆于鬃人的精巧、美麗，紛紛向白大成訂貨。他從茶幾上拿出一封剛從美國(guó)寄來(lái)的信件，一位中文名字叫愛(ài)鸚的女士希望購(gòu)買(mǎi)白先生制作的《白蛇傳》《三國(guó)》和《鐘馗》。他的鬃人藝術(shù)早在上世紀(jì)八十年代初就享譽(yù)海內(nèi)外，作品大多銷(xiāo)往法國(guó)、美國(guó)、以色列和東南亞地區(qū)。他于1999年在王府井新東安市場(chǎng)開(kāi)專(zhuān)柜經(jīng)營(yíng)民間藝術(shù)品，其中鬃人的銷(xiāo)路很好。“我可以肯定地說(shuō)，我這鬃人全是手工繪制，仍保持它獨(dú)有的風(fēng)格，作品絕不重樣。”白大成不無(wú)驕傲地說(shuō)。

白大成自1959年從航空學(xué)院飛機(jī)制造專(zhuān)業(yè)休學(xué)后開(kāi)始學(xué)習(xí)鬃人藝術(shù)，四十余年來(lái)不斷摸索、改造。鬃人由過(guò)去的彩紙材料改用色彩艷麗的絲綢，人物的雙臂在轉(zhuǎn)動(dòng)中可以靈活運(yùn)動(dòng)，身高也由過(guò)去的五六厘米發(fā)展到十七八厘米。一個(gè)作品從臉譜繪畫(huà)、服裝剪裁、服飾設(shè)計(jì)、顏色搭配等十幾道工序，全是他自己完成。一出《三英戰(zhàn)呂布》戲中有好幾個(gè)人物，他要花上一個(gè)星期才能完成。

白大成坦言：“我從不保守，鬃人制作的全過(guò)程多次被拍成電視，誰(shuí)喜歡都可以模仿著做。”作為京城唯一的鬃人藝術(shù)家，他希望有更多的愛(ài)好者繼承和發(fā)揚(yáng)鬃人的制作技藝。

如今，白大成的兒子白霖繼續(xù)著父親的鬃人制作手藝。白霖小的時(shí)候就受到傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，每天除了完成學(xué)校的功課外，他還要臨摹一副芥子園畫(huà)。就這樣，白霖在父親手把手的指導(dǎo)下，也學(xué)會(huì)了制作鬃人。不僅如此，他還帶著鬃人走進(jìn)了校園，在課堂上播種老北京傳統(tǒng)手工藝的種子。