身為80后的我，只是在小時(shí)候的回憶里還能依稀想起“絨鳥(niǎo)”的模樣。而這個(gè)故事的主人公，便是這些工藝品的制作者：蔡志偉。

如果說(shuō)，采訪時(shí)需要挖掘人物故事才是關(guān)鍵的話，那我真可謂是一帆風(fēng)順。蔡大哥是一個(gè)非常有故事的人，他的很多經(jīng)歷不僅僅體現(xiàn)在他想如何將“絨鳥(niǎo)”傳承下去，更多的是他要將這項(xiàng)技藝創(chuàng)新并發(fā)揚(yáng)開(kāi)來(lái)。這一點(diǎn)讓我感到非常驚訝和佩服，也使得他在這么多年的努力中嘗盡了酸甜苦辣。

也許是潛意識(shí)中受到“舌尖上的中國(guó)”熱播的太多影響，在拍攝的時(shí)候，告訴自己一定要突出蔡大哥制作“絨鳥(niǎo)”的每一道工序。希望通過(guò)每一個(gè)畫(huà)面能讓觀眾感受到，這些看似簡(jiǎn)單的工藝品，在其中卻包含著制作者多少的心思和汗水。于此同時(shí)，他正要出發(fā)參加“文化援藏”活動(dòng)，準(zhǔn)備制作一批工藝品帶到西藏去交流展示。而原以為很好拍攝的我，也被蔡大哥提醒到，需要預(yù)先做好很多準(zhǔn)備，才能正式開(kāi)始制作“成品”。

隨后的日子，我便跟隨著蔡大哥，一起“籌備”在他這次“援藏”活動(dòng)中的“絨鳥(niǎo)”作品。從前期構(gòu)思到成品完工的這段時(shí)間里，他在每個(gè)環(huán)節(jié)中對(duì)自己所想要達(dá)到什么樣的效果，那種執(zhí)著和專注度，讓我印象最為深刻。他不單想是把這些“絨鳥(niǎo)”做成傳統(tǒng)的手工藝，更深的是想把它們創(chuàng)新成為藝術(shù)品。

我一直以為，作為這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的手藝人，會(huì)特別著急能找到一個(gè)靠譜的繼承者。而蔡大哥卻不是這樣，他希望不僅能夠通過(guò)自己把這些傳統(tǒng)的手工藝創(chuàng)新成更加美觀的藝術(shù)品，讓更多的人們從淡忘的記憶中重新認(rèn)知這些作品的美好。而更加注重的是找到一定要能有一個(gè)做到把傳統(tǒng)和創(chuàng)新相結(jié)合的傳承者。這樣他才能夠放心的把“絨鳥(niǎo)”交付給后人，讓這項(xiàng)技藝發(fā)揚(yáng)下去。

在拍攝結(jié)束時(shí)，蔡大哥帶著他的“絨鳥(niǎo)”作品和這份執(zhí)著的理念，飛赴了西藏。而我也再次暗暗對(duì)他肅然起敬，致匠心。