好萊塢以流暢的敘事講述了“忠誠(chéng)”的必要，在復(fù)雜的故事中塑造了對(duì)國(guó)家的認(rèn)同。除去驚險(xiǎn)的場(chǎng)面、精彩的故事、正邪之間的斗爭(zhēng)之外，童年生活場(chǎng)景的再現(xiàn)、M女士的人情味及其犧牲、最后的宗教場(chǎng)景等，這些訴諸個(gè)人情感的因素，在個(gè)人與國(guó)家之間建立起了有效的聯(lián)系。這里，個(gè)人對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)不只是政治上的認(rèn)同，也包括對(duì)童年、父母、故鄉(xiāng)、信仰的深厚情感，這就是好萊塢“主旋律”的高明之處。

美國(guó)或其他西方資本主義國(guó)家強(qiáng)調(diào)犧牲個(gè)人來(lái)維護(hù)國(guó)家整體的運(yùn)轉(zhuǎn)，大我犧牲小我，這可以說(shuō)是其意識(shí)形態(tài)上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。從這個(gè)角度看，他們將斯諾登視為“叛徒”，有其內(nèi)在的邏輯，只是無(wú)法彌合意識(shí)形態(tài)的縫隙。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>

　　從竊聽(tīng)故事看當(dāng)下全球語(yǔ)境中的身份認(rèn)同

◎ 孫佳山 劉 巖

“竊聽(tīng)故事”在影視作品中主要涉及兩種題材，一種是間諜片或諜戰(zhàn)片，另一種是科幻片或反烏托邦題材。

先說(shuō)間諜片或諜戰(zhàn)片。今年的新版“007”，與之前的經(jīng)典系列相比，最大的不同就是敵人來(lái)自內(nèi)部，是叛變的“自己人”。而自己人的叛變，恰恰是因?yàn)榻M織在處理國(guó)家利益和個(gè)人利益關(guān)系的時(shí)候，毫不猶豫地拋棄了他——邦德本人也經(jīng)歷了同樣的遭遇。這種敘事結(jié)構(gòu)在“007”系列中具有顛覆性意義，顯示了當(dāng)下全球語(yǔ)境的身份認(rèn)同問(wèn)題。今年的美國(guó)超級(jí)英雄片《鋼鐵俠3》，敵人依然是自己人，邪惡的伊斯蘭形象不過(guò)是美國(guó)人虛構(gòu)出來(lái)的。這種現(xiàn)象不局限在好萊塢。韓國(guó)今年上映的《柏林》也有著類(lèi)似情節(jié)，過(guò)去講南北朝鮮的故事可以說(shuō)涇渭分明，只要站在任何一方的立場(chǎng)，故事就可以講得很流暢。但是在《柏林》中，這種全球語(yǔ)境下的身份認(rèn)同困境異常明顯，很難說(shuō)雙方誰(shuí)更占道德優(yōu)勢(shì)，雙方前線的諜戰(zhàn)人員不過(guò)都是各自高層政治斗爭(zhēng)的犧牲品，雙方高層為了自己的升遷和利益，壓根不管他們的死活。類(lèi)似的例子還有很多。

再說(shuō)科幻片或反烏托邦題材，以今年在國(guó)內(nèi)上映的《遺落戰(zhàn)境》為例。這個(gè)影片延續(xù)了2002年《星球大戰(zhàn)前傳二·克隆人的進(jìn)攻》、2005年《星球大戰(zhàn)前傳三·西斯的復(fù)仇》的脈絡(luò)。過(guò)去科幻片或反烏托邦題材中的敵人也非常清楚，除了外星人，就是科技恐懼，再就是影射蘇聯(lián)戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄社會(huì)。但是新世紀(jì)以來(lái)，無(wú)論是《星球大戰(zhàn)》系列、《終結(jié)者》系列，還是《黑客帝國(guó)》系列中，敵人消失了，或者敵人也來(lái)自內(nèi)部，敵人是克隆人，敵人就是自身。